中國的文學發展足足跨越了五千多年，而傳統文學經過幾千年的沉澱自然有着不可撼動的地位，但近幾年來網絡文學的發展卻隱隱有蓋過傳統文學的趨勢，對此很多文壇老將對浮躁空虛的網絡文學發起了各種攻擊，下面本站小編帶您來了解下這場爭論的始末結局。
網絡文學近年來的發展大家有目共睹，從最早期的開山代表作《誅仙》、《悟空傳》、《鬼吹燈系列》，到現在鋪天蓋地後現代網絡文學，包括比價經典的《遮天》《鬥破蒼穹》《凡人修仙傳》，以及很多女頻的青春愛情小說，《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》以及古風類的《華胥引》《花千骨》《甄嬛傳》，都在改編成電視劇後響應非凡。而最近的熱播電視劇幾乎被“小說改編”佔了一半，可見其熱度。
反觀傳統文學則漸漸沒落，提起唐家三少、辰東、唐七公子、顧漫、安知曉大家都是如數家珍，但是提到莫言、沈從文、郭沫若、老舍、巴金除了語文學的特別好的，未必有誰能把他們的詳細平生說一遍，這一現象的發生，無疑是傳統文學的悲哀，更是國內傳統文學後繼無人的表現。
那麼是什麼導致了這一現象的發生呢?很多傳統文學家之歸罪於現在的作家腹中無華，自身實力不夠，寫不出有內涵有深度的作品，甚至在“網絡時代下的文學處境”沙龍上，麥家口出狂言：“網絡文學99.9%是垃圾，0.1%可能是精品，但是這0.1%混合在99.9%裏面，那就是大海撈針”但是小編對於這一說法並不苟同，在小編看來，作品的價值不能以作品本身的價值來估算，而是以讀者從作品裏得到了多少想要的東西來衡量。而網絡小說，或者業內稱之爲“商業小說”，無疑在這方面做的要好的多，因爲網絡小說的作者們更瞭解作者想要什麼。
但也正因爲如此，網絡作家們無條件的遷就讀者的口味，最後導致了網絡作品趣味有餘，內涵不足，被傳統文學的擁護者們罵“浮躁”、“空虛”也就在情理之中了。
所以網絡文學走到這一步，一部分還是讀者造成的，有需要就會有市場，而無疑網絡文學的寫作方式更被讀者“需要”，因此難免網絡文學在人氣上會壓傳統文學一頭，只是未必是網絡作者腹中無華，實力不夠，更重要的還是大部分讀者品味跟不上，無法欣賞或欣賞不懂傳統文學罷了。
關於網絡文學跟傳統文學能不能共榮
在14年的江蘇南京舉行的“網絡文學南北對話會”上，江蘇省作協黨組書記、主席範小青表示，無論與傳統文學有着多麼巨大的反差，不可否認網絡文學仍然是精神產品，屬於受大衆追捧的通俗文學。“追根溯源，從魏晉南北朝的志怪小說、唐代傳奇、宋元話本、晚清的鴛鴦蝴蝶派到金庸、古龍的武俠小說都是通俗文學一類，鬼怪、玄幻、言情、仙俠等等，這些純文學領域很少涉及的題材，恰恰滿足了普通人在乏味生活之外的想象、夢想與無可企及的另類世界。”
《收穫》主編程永新曾說過，不管是網絡文學，還是傳統文學也好，文本的本質不能變，而如今的網絡文學缺少一種真正的價值標準，“不管什麼樣的寫作，價值標準的確立，精神的含量等基本的東西沒辦法改變。網絡讓各種聲音能發出來，傳統的倫理寫作和網絡寫作需要一個整合，兩者不是PK的關係，而是一個包容的關係。”
即便是諾貝爾文學獎的獲得者莫言也曾說過：“網絡文學是不可忽視的存在，你要研究瞭解中國的當代文學，繞不開中國當代的網絡文學。你要關心網絡文學，必須關心網絡文學的作家。所以如果要對中國當代的文學進行評價，必須把網絡文學考慮進去。隨着時間的發展，嚴肅文學和通俗文學，傳統寫作跟網絡寫作之間的界限越來越模糊。這中間原來似乎有一道無形的牆壁，現在這個牆壁已經不存在了。有很多用傳統方式寫作的作家，他們也頻頻在網上出現。他們的作品也在網上推送。”
所以，不管網絡文學還是傳統文學，在相互包容的情況下各自發展才是最好的歸宿。
