人民日報批《甄嬛傳》將“煽色腥”發揮到極致

2011年第一季度，湖南衞視播出的穿越劇《宮鎖心玉》得到了較高收視率，從而激起不少製作機構的跟風，《步步驚心》、《穿越時空的愛戀》等連續播出，一時間“穿越”成為電視劇創作的熱門題材。2011年下半年，由穿越劇《宮鎖心玉》、《步步驚心》衍生出來的後宮戲又開始大行其道，《美人心計》、《傾世皇妃》、《美人天下》、《武則天祕史》、《後宮》等接踵在天下各大衞視播出，直至今年上半年仍有《平靜公主祕史》、《後宮甄嬛傳》同等類題材接力。後宮紛爭、嬪妃陷害、爾虞我詐大有霸佔各衞視熒屏之勢。

“重口味”的後宮題材電視劇，充斥着鈎心鬥角、爭風吃醋、相互算計——人道中惡的一面被無窮放大。這種對歷史的解構背後隱藏着對權力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的嚮往和對吃苦主義的崇拜，既晦氣於領會歷史，也晦氣于思考人生。

穿越劇曾因情勢新穎怪異，對歷史的表現過於騰踴隨意，人物活動變化異常，而受到觀眾和專家的質疑。相較而言，後宮戲在情勢表現上有過之而無不及。大量後宮戲存在情勢雷同、人物設置臉譜化，情節大同小異，和更告急的對歷史胡編亂造、價格觀混亂曲解的問題。在這些後宮劇中，後宮麗人一個比一個靚麗、光鮮，心裏一個比一個刁鑽、殘暴。這裏沒有真誠善良，只需叢林法規。這樣的劇情在電視熒屏風起雲湧，理當激起深刻的思考。

這些後宮劇缺乏歷史感，分割歷史，胡編亂造。它們大多依照採集小説改編而成，《傾世皇妃》改編自同名小説，《後宮甄嬛傳》也是先火爆採集再改編成電視劇。採集文學作品主打捏造，隨意性大，行文天馬行空，轉換到熒屏上，就造成這些古裝劇對歷史把控的稟賦不足，“戲説”成分過多，甚至到離譜的程度。《後宮甄嬛傳》的歷史背景由小説中捏造的大周帝國坐實到清朝年間，使得歷史真實問題成為質疑的中心。大興翰墨獄的嚴酷皇帝雍正，居然整天在後宮流連，還被戴了綠帽子。《傾世皇妃》絲毫不顧歷史邏輯，同時在好幾個國家後宮掀起風波，造成不少情節的“硬傷”。《武則天祕史》對觀眾耳熟能詳的武則天故事，進行了荒誕的處理，使得這位武媚娘天馬行空，不像宮女，更像俠女。《後宮》加入了工局宮女邵春華與樂工楊永在深宮中不大要發生的纏綿愛情，純粹是想象而成。#p#分頁標題#e#

此外一些後宮劇為了緊縮拍攝週期，不屑打磨劇本，直接抄襲香港同類題材電視劇《金枝欲孽》、《宮心計》等，情節幾近類似，毫無原創性可言。國產電視劇的富貴、發展從何談起？

更告急的是，這些沒有歷史文化根基的後宮戲，供應的思維價格觀也有問題。原本，後宮戲是一個可以深度挖掘的題材典範，經過進程嬪妃爭寵、比拼心計可以發掘在這背後隱藏的特他人羣命運的悲慘和人道的曲解。她們從涉世未深的少女到工於心計的嬪妃，徹底是封建制度的殺戮使然。但實際上，這些本應好好表現的情勢在電視劇中徹底被屏蔽了，此後宮中鈎心鬥角、爭風吃醋、相互算計——人道中惡的一面被無窮放大了。這使得今日充斥熒屏的後宮劇，只需成敗沒有是非，只需令人切齒的狡計、陷害、爭鬥，不見引人向善、向上的積極力量，更奢談道德從命和人文關懷。

情節上漏洞百出，情勢上將“煽、色、腥”發揮到極致，主題上唯鬥爭至上、以惡制惡。這些被觀眾稱為“重口味”的後宮題材電視劇，成心忽略作為公共媒體該當承擔的談吐教養任務，對歷史的解構背後隱藏着對權力、恩寵、一夜走紅、一夜暴富的嚮往和對吃苦主義的崇拜，既晦氣於領會歷史，也晦氣于思考人生。這類電視劇是在大眾損耗文化背景下顯現的損耗歷史的怪物，因其所謂對當下職場狀態的映照，而受到一些年輕觀眾的熱捧。如果承繼放任這類題材的過度製作和播出，無疑會對社會心理造成不小的背面影響。對歷史的告急篡改和對宮廷爭鬥的無窮放大對於受眾，特別是青少年會構成一種誤導，會讓他們對歷史、對傳統文化的大白產生例如義，失?了指引實際人生的歷史座標，一味沉溺在逃避實際的充分裏。而對於後宮劇本身來説，任意設置歷史語境，捏造化為泡影的歷史情節和人物關係，片面巴結市場的低俗定見意義，損耗惡、渲染惡，終將在“娛樂至上”中“娛樂至死”，而留下一堆糟蹋歷史、晦氣於人心、晦氣於精神文明建設的文化殘餘。