《風聲》電影 海報
很多人知曉《風聲》是因爲同名電影的大獲成功，從紙端到銀幕,“風聲”響過,摧枯拉朽。
這股強勁的“風”從何而來?
顯然,小說《風聲》之力量來自於作者的妙筆生花，電影借力發勢,就小說進行電影藝術再創造,最終獲得票房和口碑的雙贏。
這是一個發生在封閉空間內的懸疑推理故事，並且是一部講述我黨地下工作者“老鬼”打入日僞情報組織內部，面臨身份暴露的諜戰題材。
在中國，麥家的小說可謂獨樹一幟。從《解密》到《暗算》，再到這部榮獲“人民文學獎”的《風聲》，麥家把諜報和懸疑揉到一起，憋足了勁把懸念進行到底，引領讀者穿越一座封閉的迷宮，雲裏霧裏，撲朔迷離。
懸疑推理類的文學作品和影視劇都迷戀在封閉空間內講故事，因爲命案的發生與封閉房間的形成，兩者在直覺上構成了邏輯的自相矛盾：
兇手如何進入密室？犯罪之後又如何離開密室？這玄奇難解的問題成爲密室推理最引人入勝的魅力之所在，而給予密室殺人一個合理的解釋，也成爲日後推理小說家不斷挑戰的目標。
《風聲》具備了懸疑密室推理類型小說的一切特徵，它的核心是一個謎團——找出“老鬼”，並且已知“嫌疑人”的具體範圍——“吳金李顧四”五人。
更重要的，是故事的場景，被限定在一座封閉的古堡裏，這無疑是對經典密室懸疑推理模式的沿襲。
因爲密閉的空間富有一種形式和結構上的藝術感，也是進行人性實驗的絕佳場所，同時密室內可支配的因素太少——人物和場景都被固定，無形中非常考驗作者邏輯推理的寫作功底。
一個人在險惡、閉抑的環境裏，如何掩護自己的同時又把生死攸關的情報傳送出去?如何把不可能變成可能?如何既堅強如鐵又狡猾似蛇?
這一個又一個連環性的難題被作者一一化解，可以說，麥家是一個非常會講故事的人。
《風聲》的故事分爲三部，每一部都建立在前一部的“破綻”和“疑問”之上，因此讀者看到的是三個相互交錯的文本，只有跟隨作者的步伐，最後人們才能看清整個故事的全貌。
以這樣環環相扣的方式去呈現敵特工作者的神祕生活，在無形中增強了故事的可讀性和真實感。
風中聽聲，隱晦，神祕。
而《風聲》這部小說也如其名，總讓人有一種“假作真時真亦假”的感覺。
作者麥家在敘述中將真實的歷史人物和史實進行大膽的“混搭”，通過其強大的邏輯性和事實感，使故事一步一步地往前推進，彷彿作者真的是在還原歷史真相，試圖將隱藏在那個不爲人知年代的祕密告知天下。
小說中的人物個個智慧超羣，他們可以破譯複雜的情報密碼，卻難以破譯命運的密碼，無一例外都受到命運的主宰。
身處其中的人各自爲戰，人心隔着城牆。在捕捉與逃逸的遊戲中，穿插着作者對個人命運的思考。
即使是整個遊戲的策劃者肥原、張司令等人，表面看雖主宰着別人的命運，但其實他們自身也深陷在更大的困局當中而渾然不覺。
《風聲》的力量不僅在於情節設置上的“別出心裁”，更在於它對人物形象的有力塑造，那個神祕的“老鬼”漸漸從迷霧中顯現——一個兼備高智商、堅韌的信念和超凡意志的理想光芒人格躍然紙上。
可以說麥家筆下的《風聲》其主題是多重和豐富的，但在這種重主題中，有一個主題是最根本的，那就是：
人該如何承擔責任——自我完善的責任，身處各種角色中的責任，乃至國家民族的責任。
當我們爲了人生信仰去義無反顧地承擔責任，無論最後的結局是什麼，哪怕像“老鬼”爲了心中大義最終奉獻出自己的生命，這背後都隱藏着一種令人尊敬的人生高度。
就像麥家在外部《靜風》中關於這些無名英雄的精彩解說：
“有人說他們是一羣神祕的人，他們生沒有名字死沒有歸宿，也許只有這風知道，雨知道，他們的屍骨埋在何方。
是啊，風知道，雨知道，他們甘願把自己做過的一切和知道的一切都帶進墳墓。
但是共和國知道，共和國的山水和人民知道，墳墓裏的主人是如何在瞬間改寫了歷史，又是如何用他們的智慧和信念創造了歷史，締造了這浩浩江山”
至於那風聲，像是懸掛在空中的風箏。
由遠及近，由近及遠，你以爲你抓住了它，可卻僅僅是捕風捉了影。
