文/馬慶雲
11月15日，電影《背鍋俠》正版視頻平臺上映。該片由喜劇演員小沈龍主演。一般意義上，東北喜劇明星們主演的喜劇電影作品，大多以無關痛癢的鬧劇作品居多。不過，《背鍋俠》通片觀看完畢之後，我認爲，這是一部喜劇敘事版本的《一九四二》，雖然它在嚴肅性上還有種種不足，但作爲網絡電影存在，不失爲近期一部較爲優秀的作品。
不妨先說《背鍋俠》的故事內容。軍閥割據時期，災荒遍地。一個荒涼的小村子，遭遇了土匪洗劫。小沈龍飾演的男主角，則是這個小村子裏邊的一員。這個角色，起初只是小人物，安於一個玉米棒子的食物，帶着自己的兩個小弟，苟且偷生罷了。土匪洗劫村子，一貧如洗的村子面對抉擇，要不就交出女主角，做壓寨夫人，要不就給出六十擔糧食。
女主和男主早就私定終身。面對土匪壓力，男主求土匪頭子明媒正娶，因此獲得了三天的寬限時間。土匪走後，女主父親要把女主許配鄰村的地主兒子。這個地主兒子憨傻的很，地主家願意出六十擔糧食。一邊是土匪頭子，一邊是地主家的傻兒子，男主和女主走上了人生選擇之路。這部《背鍋俠》正式打開局面。
稍後的劇情當中，男主發現地主家的祕密，原來他私通小軍閥，開採金礦，並且囚禁了大量佃農作爲礦工奴隸。急中生智的男主，來到土匪老窩，告知土匪，壓寨夫人已經被地主搶走，希望土匪出兵，維護土匪們的尊嚴。繼而，土匪方面和地主小軍閥方面開始多次正面較量。最終，兩敗俱傷。
男主則潛入地下，營救了衆多礦工兄弟，並且實現了自我武裝。影片的最後，男主面對垂死掙扎的土匪頭子，表態，即將餓死的農村們要自救，不靠誰可憐了。可憐人們終於武裝起來。而男女主角，也有情人終成眷屬。
從現實主義的角度講，土匪搶糧搶女人，地主傻兒子娶媳婦這些影片內容，是頗具真實感的。《背鍋俠》在男主角開掛之前，都是具備一種現實主義的厚重的。等到男主安排土匪和地主火拼的時候，這部作品開始浮躁了起來，向典型的商業片敘事進軍了。從純然的現實主義的創作角度講，男主無法實現開掛，也沒有後邊的凱旋。但現實主義過分沉悶，不如《背鍋俠》的商業創作歡騰。
所以，我說《背鍋俠》是半部好片，是喜劇敘事版的《一九四二》。而這部電影當中，最大的驚喜點，或者說讓影迷“扎心”的地方，是喜劇演員小翠帶來的丑角女人。先說喜劇版的《一九四二》這個點。馮小剛導演的《一九四二》，講的便是民國年間大饑荒時代的逃離。面對飢餓，災民們叫天天不應叫地地不靈。反觀這部《背鍋俠》，底色和《一九四二》是一樣的。
《背鍋俠》當中，村子已經非常荒涼，男主帶着兩個小弟只獲得一個玉米棒子，都需要一粒一粒的分着吃。這實在是軍閥割據時代的真實農村寫照。而就是在這樣的寫照面前，軍閥割據，土匪橫行。整部電影的歷史背景，非常具備歷史質感。可以說，民國年間，土匪割據時期，確實如此。加一個私貨，提一部小說，姚雪垠的《長夜》。
這是一部自傳體的小說。姚雪垠少年時代，曾被土匪掠走，並且短時間內參加了土匪活動。因此，他後來創作的長篇小說《長夜》當中，便大面積地還原了當年的情狀。軍閥割據時代，民國政府形同虛設，因此土匪橫行，民不聊生。而土匪大多流寇，流竄作業，行軍到哪裏，就搶到哪裏，搶錢搶糧搶女人等等，無惡不作。《長夜》對土匪內容的記載，甚至於可以當作正史看。
電影《背鍋俠》當中，窮兇極惡的土匪，讓我想到姚雪垠自傳體小說《長夜》當中的土匪們。亂世當中，哀民生之多艱。電影當中，不僅土匪爲患，更是地主軍閥勾結，饑荒遍地。顯然，這樣的劇作內容，有着非常不錯的歷史底色。喜劇化的敘事處理方式，讓影片不至於過分沉重，可能青年影迷們更能接受一些。但喜劇化處理背後，其實藏着不少的悲劇。
比如，當小沈龍飾演的男主搶回兩袋糧食之後，小翠飾演的女二號去勾引男主，希望男主能夠和自己“做那種事情”。這段劇情，用了非常鬧劇化的處理方式，女二號霸王硬上弓，男主角瘋狂躲閃，小弟們則看熱鬧不怕事兒大。然而，鏡頭一轉，被男主推出去的小翠，竟然對着自己飢餓的孩子們說，自己也餓啊。
到這個地方，影迷還會覺得這是鬧劇嗎？鏡頭再一閃，便是男主送出來一袋糧食。到這裏，影迷顯然可以感受到人性的最大溫暖了。《背鍋俠》編劇高明的地方，還不僅僅到這裏。一般作品，橋段到這裏也就結束了。可《背鍋俠》不同，影片當中，小翠趕緊迎上去，追問男主，是不是想通了，自己這就把事兒辦了等等。又是拿喜劇包袱收尾。
《背鍋俠》可以稱之爲半部好片。後半程的影片當中，用喜劇方式處理，其實更顯出了荒誕性。網絡電影能夠做到這種程度，已經值得表揚。
