說起村上春樹，應該是很多人心中的偶像吧。他筆下的世界如此的直指人心，書中的每一句話都會讓很多人引起共鳴。每一個人生階段，你讀村上春樹的感覺一定都不一樣。接下來就跟小編一起走進村上春樹的世界，村上春樹經典語錄大全獻給大家。
村上春樹經典語錄
1. "在人生中，重要的事情不是勝利，而是奮爭。對人生來說必不可缺的東西，不是取勝，而是曾經無悔地戰鬥過。" ——村上春樹 《悉尼!》
2. “按照上帝說的，兄弟三人在海岸邊找到了三塊大石頭，然後按照上帝教的推動那些石頭。石頭非常重，推起來很費力，還得沿着坡道往上推，苦不堪言。最小的弟弟最先叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒離海邊近，還能捉到魚吃，活下去不成問題。至於世界麼，看不到那麼遠也沒啥大不了。’兩個哥哥繼續往前走，到了半山腰老二又叫起苦來。‘哥哥，我就待在這兒了。這兒結了這麼多水果，活下去不成問題。至於世界嘛，看不到那麼遠也沒啥大不了。’老大任然沿着坡道往上爬。路越來越窄越來越險，可是他毫不氣餒。他生來就性格堅強，而且想看到遙遠的世界。於是他竭盡全力，繼續往上推動石頭。花了好幾個月時間，幾乎不吃不喝，終於把那塊大石頭推到了高山頂上。他停下來眺望世界。此時此刻他比任何人 ——村上春樹 《天黑以後》
3. “別用腦袋這個那個考慮那麼多，也用不着看說明書，跟價格更沒關係。多數人以爲年頭越多約好和，但並非那樣。既有歲月使之得到的，又有歲月使之失卻的。蒸發有其增加的東西，也有減少的東西。終究不過是個性差異而已。” ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
4. “不過，擰發條鳥，人生在根本上或許就是那樣的吧——大家都被關進一個黑洞洞的地方，吃的喝的都被沒收了，慢慢地，漸漸地死去，一點一點地。” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
5. “從今天起，你要去做一個不動聲色的人。不準情緒化，不準偷偷想念，不準回頭看，去過自己另外的生活!你要明白，不是所有的魚都會生活在同一片海里。”終於懂得，縱使無奈不情願，生命裏很多人也只是過客而已。 ——村上春樹
6. “海灘味”絕非無稽之談。艾萊島風大，宿命般的刮個不止，濃濃的，夾帶着海藻味的強烈海風差不多給島上所有的東西都帶來了深刻的烙印，人們稱之爲“海島香”。去艾萊島住上一段時間，你就會知道那種氣味是什麼一個東西，而知道了那種氣味，你就能——作爲實際感受——理解艾萊威士忌何以有那麼一種味道。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
7. “嫉妒心這東西，我覺得同現實性客觀沒有多大關係。就是說，因爲條件得天獨厚而不嫉妒誰、因爲條件不好而嫉妒誰——事情不是這樣的。那就像腫瘤一樣，在我們不知曉的地方任意發生，並且沒來由地、肆無忌憚地迅速擴展下去。即使知曉也無法阻止。幸福的人不生腫瘤、不幸的人易生腫瘤，這種情況是不存在的。二者同一回事。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
8. “就像在《卡拉馬佐夫兄弟》裏，有魔鬼和基督的故事。”青豆說，“基督正在曠野裏嚴格修煉，魔鬼要求他顯示奇蹟，要他將石頭變成麪包。但是基督拒絕了。因爲奇蹟是魔鬼的誘惑。” ——村上春樹 《Q》
9. “看你，有時覺得就像看遙遠的星星.”我說，“看起來非常明亮，但那種光亮是幾萬年前傳送過來的.或許發光的天體如今已不存在,可有時看上去卻比任何東西都有真實感.” ——村上春樹 《國境以南，太陽以西》
10. “可是我們一直覺得這其中存着一項很大的錯誤，而且這個錯誤莫名其妙的在我們的生活中，留下了一道非常黑暗的陰影。” ——村上春樹 《再襲麪包店》
11. “普朗克是同性戀，而且無意向世人隱瞞。這在當時是很難做到的。他還這樣說過'拋開我是同性戀,我的音樂無從談起。'我很清楚他的意思。就是說，普朗克越是想忠實於自己的音樂，就越要同樣忠實於自己是同性戀這點。音樂就是這麼個東西，生存方式就是這麼個東西。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
12. “契機比什麼都重要。那時我忽然這麼想來着偶然巧合這東西沒準是非常常見的現象。就是說，那類事物在我們周圍動不動就日常性地發生一次，可是大半都沒引起我們注意，自生自滅了，就好像在大白天燃放的煙花，聲音多少有，但擡頭看天什麼也看不到。不過，如果我們有強烈求取的心情，它大概會作爲一種信息在我們的視野中浮現出來。我們可以鮮明地讀取其圖形和含義，並且在目睹它的時候驚歎哦，居然有這種事發生，不可思議啊!儘管實際上無所謂不可思議，但我們總有那樣的感覺。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
13. “人人早晚得死。可是死之前有年要活，這呀那呀地邊想邊活，說白啦，要比什麼也不想地活千年還辛苦得多。是吧?” 誠如所言。 ——村上春樹 《且聽風吟》
14. “時代不同，空氣不同，人的想法也隨之不同。” ——村上春樹 《再襲麪包店》
15. “世上絕大多數的人，並不渴求能證實的真理。在大多數情況下，真理這東西就像你說的那樣，伴隨着劇烈的痛苦。而幾乎所有的人都不渴求伴隨着痛苦的真理。人們需要那種美麗而愉快的故事，多少能讓他們覺得自己的存在有重大的意義。正因如此，宗教才能成立。” 男人轉了轉頭，繼續說下去。 “如果學說A讓他或她的存在顯得意義重大，這對他們來說就是真理。如果學說B讓他們的存在顯得無力而渺小，它就是冒牌貨。一清二楚。如果有人聲稱學說B就是真理，人們大概就會憎恨他、無視他，在某些情況下還會攻擊他。什麼合乎邏輯，什麼能夠證實，這種事對他們沒有任何意義。很多人都否定自己是無力而渺小的存在，力圖排除這一意象，這樣他們才能維持精神正常。” ——村上春樹 《Q》
村上春樹經典語錄
16. “我覺得自己生命的內核業已在井底那一天僅射進十秒或十五秒的強烈光束中焚燬一盡” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
17. “我真希望擁有真愛，哪怕一回都好” “你想要什麼樣的真愛呢?” “比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丟下一切，跑去給我買，接着氣喘吁吁地把蛋糕遞給我，然後我說‘我現在不想要了’，於是你二話不說就把蛋糕丟出窗外，這，就是我說的真愛。” “我覺得這跟真愛一點關係都沒有嘛” “有啊，我希望對方答道‘知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買別的，你想要什麼?巧克力慕斯還是芝士蛋糕?’” “然後呢?” “然後我就好好愛他。” ——村上春樹 《挪威的森林》
18. “希望你記住我。”佐伯說，“只要有你記住我，被其他所有人忘掉 都無所謂。” ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
19. “像你這樣功成名就的大家，爲什麼每天將那麼長時間用於練習呢?”一次有人這樣問賽爾金。他這樣回答道“我不是natural(天生的)鋼琴手，也從來不是natural(鋼琴手)。對我來說，那是經歷千辛萬苦的結果。如果不認真練習，就不可能好好演奏。我想絕大部分鋼琴家都是歡歡喜喜上臺的，可我一次也不曾有過，哪怕一次。而既然要在人前亮相，那麼我想至少準備要做的充分一些。也正因爲此，才得以保持一定的水準。靈感指望不得，那是神的恩賜。不過，假如靈感會給我帶來什麼，我至少要做好接受它的準備。” ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
20. “心情抑鬱的人只能做抑鬱的夢，要是更加抑鬱，連夢都不做的。” ——村上春樹 《且聽風吟》
21. “有人說過，沒有什麼東西比復仇更昂貴，更無益。” ——村上春樹 《Q》
22. “這很難解釋。你知道的，杜思妥也夫斯基不是寫過有關賭博的書嗎?就和那個一樣嘛!也就是說，當週遭充斥着可能性時，你很難就這麼視若無睹地讓它過去。懂嗎? ——村上春樹 《挪威的森林》
23. “真巧!我一直在尋找你。也許你不相信，你對我是百分之百的男孩。從頭到腳跟我想象的一模一樣。簡直是在做夢。” 兩人坐在公園長椅上，手拉手，百談不厭。兩人已不再孤獨。百分之百需求對方，百分之百已被對方需求。而百分之百需求對方和百分之百地被對方需求是何等美妙的事情啊!這已是宇宙奇蹟! 但兩人心中掠過一個小小的，的確小而又小的疑慮夢想如此輕易成真是否就是好事? ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
24. “職業這東西應該是愛的行爲，而不像是權宜性的婚姻。” ——村上春樹 《東京奇譚集》
25. “最最喜歡你，綠子。” “什麼程度?” “像喜歡春天的熊一樣。” “春天的熊?”綠子再次揚起臉，“什麼春天的熊?” “春天的原野裏，你一個人正走着，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這麼對你說到‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好麼?’接着，你就和小熊抱在一起，順着長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒?” “太棒了。” “我就這麼喜歡你。” ——村上春樹 《挪威的森林》
26. I guess I felt attached to my pain and suffering er light the smell of a breeze,the sound of cicadas--if like these things,why should Iapologize. ——村上春樹
27. If you're in pitch blackness, all you can do is sit tight until your eyes get used to the dark. 如果你掉進了黑暗裏，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。 ——村上春樹 《挪威的森林》
28. Larry Coryell和Sonny Sharrock濃烈醇厚的雙吉他，那可是夠酷的喲! 長笛這種樂器進入即興演奏會，無論如何都敵不住其他管樂器。音域窄，加之原本就是可有可無的樂器，所以專門吹長笛的音樂家如果想在爵士樂壇活下去，就要有音樂性招法，就必須動腦筋才行。在這個意義上，只靠一支長笛取得商業七的大學爵士樂隊演奏，但在偶然遇到來印第安納大學做旅行演出的比克斯·貝德拜克(Bix Beiderbecke)之後，兩人完全情投意合，於是他放棄學業，索性當了專業音樂人。 ——村上春樹 《爵士樂羣英譜》
29. Pain is an anchor，mooring me here. ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
30. Pain is inevitable. Suffering is optional. 痛苦不可避免，但可以選擇是否受苦。 ——村上春樹
村上春樹經典語錄
31. people are strang when you are stranger ——村上春樹 《挪威的森林》
32. 奧運會就像颱風眼。當你置身內部，很難看清整體形象。不管你在那裏待多久，不，毋寧說待得越久，就越弄不清主題。當然，細節可以看得很清楚。但能看清楚的也只有細節。比如說曲棍球比賽時怎樣揮舞球棒。 ——村上春樹 《悉尼!》
33. 白晝之光，豈知夜色之深。 ——村上春樹 《且聽風吟》
34. 抱歉 剛纔太大聲了 羊男低聲說 羊那一面和人那一面時常碰撞 就成了這樣子 倒也不是什麼惡意 再說 你也說了像是怪罪我的話 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
35. 貝多芬和莫扎特的鋼琴奏鳴曲與此多少 有所不同。我們聽他們的音樂的時候， 那裏總是巍然聳立着貝多芬其人和莫扎 特其人的形象。在某種意義上那是難以 撼動和難以冒犯的。好也罷壞也罷，其 地位已然形成。我們基本上只能委身於 其音樂的流程，委身於其“造型性”或者 類似宇宙觀的東西。但是，舒伯特的音 樂不是那樣。視線低，不說三道四，熱 情地把我們迎進門去，讓我們不計成敗 得失地沉浸在他的音樂釀出的令人舒心 愜意的芬芳溶液(ether)之中。其中 含有的，是一種可以說是中毒性質的特 殊感覺。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
36. 必須正視過去。不是作爲一個容易受傷的天真少年，而是作爲一個自立的專業人士。不是看自己願意看的東西，而是看不得不看的東西。否則你只能揹着沉重的包袱度過今後的人生。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
37. 畢竟一個作家出道時給人的印象過於強烈，接下來可就不好過了。像我這樣只有還過得去的銷售量，似乎也就得享還過得去的安樂。但我也不清楚這是好是壞。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
38. 並不是一切都消失在了時間的長河裏。那時，我們堅定地相信某種東西，擁有能堅定地相信某種東西的自我。這樣的信念絕不會毫無意義地煙消雲散。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
39. 不必太糾結於當下，也不必太憂慮未來，當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經和從前不一樣了。 ——村上春樹 《Q》
40. 不存在十全十美的文章，如同不存在徹頭徹尾的絕望。 ——村上春樹 《且聽風吟》
41. 不管全世界所有人怎麼說，我都認爲自己的感受纔是正確的。無論別人怎麼看，我絕不打亂自己的節奏。喜歡的事自然可以堅持，不喜歡怎麼也長久不了。 ——村上春樹
42. 不管是怎樣的人思考和行動都會定型，只要定型就會產生弱點。 不定型人就沒辦法活下去。就和音樂有主題一樣，可是同時也會給人的思考和行動戴上箍子，制約自由。重組了優先順序，在某些時刻就會歪曲邏輯。 ——村上春樹 《Q》
43. 不管怎麼說，我個人是喜歡舒伯特的鋼 琴奏鳴曲的。近來(尤其近五六年)， 同貝多芬和莫扎特的相比，聽舒伯特的 鋼琴奏鳴曲要頻繁得多。若再次問爲什 麼，三言兩語很難回答。說到底，大概 是因爲舒伯特鋼琴奏鳴曲所有的“冗長 性、散漫性和煩人性”同我現在的心境 一拍即合。那裏有貝多芬和莫扎特的鋼 琴奏鳴曲所不具有的心靈的自由翱翔。 當我坐在音箱前閉目傾聽，每次我都能 朝着那裏面的世界自然而又個人地踏進 腳去，我能夠作爲外行人捧起他的聲 音，隨心所欲地從中描繪出之於自己的 音樂情境——不妨說，一個圓融無礙的 世界就在那裏。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
44. 不管怎樣，這是我的肉體，有着極限和傾向，與容顏、才華相同，即便有不盡如人意之處，也無足以取而代之的東西，只能靠它拼命向前。 ——村上春樹 《當我談跑步時我談些什麼》
45. 不過，還真有不少人特意在此惡劣季節跑來這偏僻的海島。他們獨自趕來，租一間別墅，不受任何人打擾的靜靜看書，把氣味好聞的泥炭(peat)放進火爐，用低音量聽維瓦爾第的磁帶，在茶几上放一瓶高檔威士忌和一個玻璃杯，拔掉電話線。眼睛追逐文字追的累了，便合起書放在膝頭，仰起臉，側耳傾聽濤聲雨聲風聲。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
46. 不過，如今老鼠幾乎沒有了——至少城裏——貓山君的存在意義也就發生了變化，而一般僅僅作爲可愛的寵物飼養了。其結果，屈尊學習作揖的貓也可能增多了。莫非每年有一次貓代表全國會議通過一個決議，決議認爲“爲了在這嚴酷的時代生存下去，貓們有必要重新審視結構，痛下決心進行意識變革”。全國的貓山君們全都在神社院子角落裏袖手點頭是啊是啊，或許是那樣的啊! ——村上春樹 《村上廣播》
47. 不過他說的確實很對，這張唱片翻來覆去聽了很久，百聽不厭。所有的聲音，所有的樂句都浸滿了永不枯竭的營養。而作爲年輕人的特權，我拼命吸取哪些營養，直至其充滿每一個細胞。那段時間，上街走路也滿腦袋都是蒙克的音像轉來轉去。我很想對一個人訴說蒙克音樂如何美妙，但無法找到貼切的語言。 當時我想，那也是孤獨的一種無奈形式。不壞，寂寞，但是不壞。 ——村上春樹 《爵士樂羣英譜》
48. 不過也不是看上去有形有影的具體問題，只是說很多事情都以那次事件爲分水嶺而發生了緩慢的變化。並且一旦變化之後，便再也無可挽回。 ——村上春樹 《再襲麪包店》
49. 不過真正的生活不是這個樣子的——真正的成年人的生活。真正的生活應該人與人坦率地正確交鋒。確實，同你一塊生活這五年時間是自有其快樂，自由自在，無拘無束。但近來我開始覺得這並非真正的生活，怎麼說呢，從中感覺不到生活的實質。你只顧考慮自己的事，一談點正經事你就打哈哈取樂。 ——村上春樹 《再襲麪包店》
50. 不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留着也沒有用! ——村上春樹 《挪威的森林》
村上春樹經典語錄
51. 不解釋就明白不了的東西，即便解釋了也明白不了。 ——村上春樹 《Q》
52. 在這個世界上，原本能夠稱之爲“深刻”的東西都已稀少，更不要提接近事實的深刻了。 但村上春樹的文字卻有着這樣的一種魔力，令全世界都陷入他那獨特的“藍調”情緒當中，無法自拔…… ——村上春樹 《挪威的森林》
53. 不論多大火氣，只要稍稍過上一段時間，原來的情緒大多都會逐漸減輕，就不再是怒氣,基本降到了“悲哀”或“遺憾”的水平，歸於平靜。 ——村上春樹 《大蘿蔔和難挑的鱷梨》
54. 不論什麼事情肯定都有框架。思考也一樣。不必對每個框架都感到恐懼，也不能害怕打破框架。人若想變得自由，這一點至關重要。對於框架的敬意和憎惡。人生中重要的東西常常具有雙重性。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
55. 不是所有的魚都會生活在同一片海里 ——村上春樹
56. 不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個瘋了。瓶口和瓶蓋尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實不容動搖。 ——村上春樹 《Q》
57. 不喜歡的歌曲我絕對不會灌成唱片。萬一那首歌紅了，豈不是到死都必須不停地唱下去。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
58. 不像日本那樣民衆被全國性氾濫成災的信息玩得團團轉，紐約流行什麼，洛杉磯流行什麼，普通人根本不以爲意。無視這種流動性，感覺性而從容淡定地走自己的路的這部分人，我覺得某種程度上還是爲社會所需要的。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
59. 不要去考慮多餘的事，牛河想。加厚皮膚，堅固心的牆壁，規則周正的重複每一天每一天就好。我只不過是機械罷了。能幹又忍耐力強的無感覺機械。從一邊的口吸進新的時間，置換成舊的時間再從另一個口吐出去。存在，就是自身作爲機械存在的理由。必須再一次迴歸到——那純粹的運轉——不知何時終將迎來結束的永久運動。他堅定起意志，封上了心的蓋子，將深繪理的印象從腦海裏驅逐出去。少女尖銳視線殘留下的痛已然稀薄，現在化作了不時的遲鈍的疼痛。那樣就好，牛河想，那樣就好，比什麼都強，我是有着複雜背景的單純系統。 ——村上春樹 《Q》
60. 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫乾的勾當。 ——村上春樹 《挪威的森林》
61. 不願隨波逐流，但是一味的逆流而上也許只是徒勞的讓自己疲憊。 ——村上春樹 《Q》
62. 不知爲何，恰如其分的話總是姍姍來遲，錯過最恰當的時機。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
63. 曾有過人人都試圖冷靜地生活的年代。 ——村上春樹 《且聽風吟》
64. 超過了一定年齡，所謂人生，無非是一個不斷喪失的過程。對您的人生很寶貴的東西，會一個接一個，像梳子豁了齒一樣，從您手中滑落下去。取而代之落入您手中的，全是些不值一提地僞劣品。體能，希望，美夢和理想，信念和意義，或是您所愛的人，這些一樣接着一樣，一個人接着一個人，從您身旁悄然消逝。而且一旦消失，您就再也別想重新找回，連找個代替的東西都不容易。這可真夠戧。有時簡直像是拿刀子在身上割，苦不堪言。 ——村上春樹 《Q》
65. 此次蘇格蘭和愛爾蘭之行的主題是威士忌。先去蘇格蘭的艾萊島痛痛快快品味名聞遐邇的純麥威士忌，再去愛爾蘭走村串鎮欣賞愛爾蘭威士忌。很多人(當然都是愛喝酒的)都誇說這主意實在妙極。 ——村上春樹 《如果我們的語言是威士忌》
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66. 從沙塵暴中逃出的你已不再是跨入沙塵暴時的你 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
67. 從事寫文章這一行業，首先要確認自己同週遭事物之間的距離，所需要的不是感性，而是尺度。 ——村上春樹 《且聽風吟》
68. 村上春樹說，凡事只要去愛，就能在某種程度上愛起來，只要儘可能心情愉快的活下去，就能夠在某種程度上如願以償。 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》
69. 達克表示，長壽的祕訣在於節制。儘量避免獨奏，也不要過度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。達克是一個人生活，所以要自己打掃、洗衣、做飯，有空就練習小號。擡頭挺胸，以正確的姿勢吹奏樂器。一直活得有尊嚴，而且與人無爭。不要喪失對音樂的信念與熱愛......據說過著這樣的生活，老了以後就不會變得癡呆。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
70. 大凡事物必有順序，看的太超前了不行。看的太超前，勢必忽視腳下，人往往跌倒。可另一方面，光看腳下也不行。不看好前面，會撞上什麼。所以麼，要在多少往前看的同時按部就班處理眼下事物。這點至爲關鍵，無論做什麼。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
71. 大家都成了大人，各自擁有不同的生活圈子，所以這在某種程度上也是無可奈何。我們已經不再是天真的高中生了。可就算是這樣，親眼看着曾經具有重要意義的東西一點點褪色，逐漸消失，還是讓人悲哀。畢竟是一起度過了朝氣蓬勃的時代，一起長大的人啊。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
72. 大人這東西說到底就是個容器，往裏放什麼東西進去，那是你的責任。要有所成就不是那麼容易的，當你把東西一個接一個的 放進容器裏去的時候一切纔開始 ——村上春樹
73. 但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做過頭的價值。 ——村上春樹 《當我談跑步時我談些什麼》
74. 但孤獨仍不時猛刺我的心。甚至喝進的水和吸入的空氣都帶有尖刺刺的長針，手中的書頁猶薄薄的剃刀片白亮亮閃着寒光。在凌晨時寂靜的時刻裏，我可以聽到孤獨之根正一點點伸長的聲音。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
75. 但即使被至親冷眼相待，中田心裏也並不甚難過，一來已經習慣一人獨處，二來若有人搭理或熱情相待，他反倒會心情緊張。對於一生積蓄被表弟揮霍一空他都沒有生氣，當然事情糟糕這點他是理解的，但並未怎麼失望。度假山莊是怎樣一個勞什子，“投資”又意味什麼，中田無法理解，如此說來，就連“借款”這一行爲的含義都稀裏糊塗。中田生活在極其有限的語彙中 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
76. 但我那時還不懂，不懂自己可能遲早要傷害一個人，給她以無法癒合的重創。在某種情況下，一個人的存在本身就要傷害另一個人。 ——村上春樹 《國境以南太陽以西》
77. 但真正優秀的音樂(至少對我來說)，歸根結底乃是死的體現。而將向死亡深淵的滑落過程變得使我們容易忍受的，在大多數時候就是從惡之果中榨出的高濃度毒汁，是毒汁帶來的舒舒服服的麻痹，是使時序混亂的急劇扭曲。 ——村上春樹 《爵士樂羣英譜》
78. 當你經歷過一些事情的時候，眼前的風景已經跟從前的不一樣了。 ——村上春樹 《Q》
79. 當然，地球並非爲了讓人發笑心曠神怡而苦苦地繞着太陽轉的。 ——村上春樹 《斯普特尼克戀人》
80. 當然，如果想聽克魯帕作爲鼓手時的代表性演奏，三十年代古德曼時代的唱片固然是穩妥的選擇，不過他離開古德曼樂隊後組織的大樂隊也足夠新鮮，值得一聽。 赫比·曼(Herbie Mann) 嚴肅的爵士樂迷當中有個定評“認真追求爵士樂的五十年代的赫比·曼雖然不壞，但他在六十年代後半期商業上取得成功之後，音樂就淺薄乏味了。”可我寧願斷言赫比是爵士樂迷的“地下世界” (underground)!所以不大想認同那種主流派說法。 ——村上春樹 《爵士樂羣英譜》
村上春樹經典語錄
81. 當然，也可能我作爲一個人太軟弱了。正因爲軟弱，才稀裏糊塗的隨波逐流。本該在哪裏覺察出來停住不動，卻沒做到------雖然我沒有對你言傳身教的資格.... ——村上春樹 《天黑以後》
82. 當我們回頭看自己走過來的路時，所看到的仍似乎只是依稀莫辯的‘或許’。我們所能明確認知的僅僅是現在這一瞬間，而這也只是與我們擦間而過。 ——村上春樹
83. 到月中旬，直子滿歲。我月出生，她大約長我七個月。對直子的歲，我竟有些不可思議。我也好直子也好，總以爲應該還是在歲與歲之間徘徊纔是。之後是，之前是，如此固然明白。但她終究歲了，到秋天我也將歲。惟有死者永遠。 ——村上春樹 《挪威的森林》
84. 得失盈虧這東西，如果不用長遠的眼光去看，就搞不明白 ——村上春樹 《大蘿蔔和難挑的鱷梨》
85. 短時間裏我的人生風雲突變。我好不容易纔抓住了什麼，沒被甩離那裏。我怕得很，怕得不得了。那種時候我沒辦法向別人做什麼解釋，覺得自己好像要從世界上滑落下去。所以我只是希望別人來理解，希望有人緊緊摟抱自己，不要什麼道理什麼解釋，通通不要。可是沒有一個人。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
86. 對某種人來說，愛是從根本不值一提，或者非常無聊的小事萌芽的。要不然就萌芽不了。 ——村上春樹 《挪威的森林》
87. 對我來說，寫文章是及其痛楚的事。有時一整月都寫不出一行，又有時揮筆連寫三天三夜，到頭來卻又全都寫得驢脣不對馬嘴。儘管這樣，寫文章同時又是一種樂趣。因爲較之生之維艱，在這上面尋求意味的確是太輕易而舉了。 ——村上春樹 《且聽風吟》
88. 對相愛的人來說，對方的心纔是最好的房子。 ——村上春樹
89. 對這種傷腦筋的事，平時我儘可能不去想。因爲一想起來也想不出結果。今天過了是明天------只能這麼極其普通活下去 ——村上春樹 《天黑以後》
90. 多數年輕人固然要送走放蕩不羈的青春時代，但那種輝煌日子轉瞬即逝，剛過二十歲就結婚成家，在生活的逼迫中各自成爲百無聊賴的大人。每天早上開着敞篷卡車去工廠上班，做着千篇一律的工作，天一黑就和同伴去酒吧喝酒，談一成不變的往事。那裏沒有出口，沒有應做的夢。 ——村上春樹 《沒有意義就沒有搖擺》
91. 多數情況下，吸引人們注意的，與其說是處於靜態時的相貌好壞，不如說是神采靈動時的優雅自然。 ——村上春樹 《Q》
92. 而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。 ——村上春樹 《挪威的森林》
93. 而眼下在這麻木感的籠罩中，我連自行中斷生命的氣力都沒有了。什麼都沒有了。有的只是麻木不仁。我甚至不是我自己了。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
94. 二十歲的健康青年，如果想着“反正上了年紀就會小腹凸出，變成禿頭，然後得肝病死掉”，原本做得到的事情也會變得無能爲力。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
95. 翻閱觀光指南，說這座小城是考拉棲息密度最高的城市。設有考拉繁殖中心，還有專爲考拉開設的醫院，常有五六隻或受傷或生病的考拉住院接受治療。我們猶豫了一下，決定去考拉繁殖中心看看。 “不過，考拉繁殖中心究竟是幹什麼的?”谷君問道。 “大概是給考拉們看春宮畫，誘發它們的情慾吧。”我說。 “哪能呢!”谷君說。 有一小段時間，兩人默默無語，各自在想象“什麼樣的春宮畫能夠誘發考拉的情慾”。(很難想象。一絲不掛的雌考拉?不會真這樣吧。) ——村上春樹 《悉尼!》
96. 飛機引擎死火後，四下鴉雀無聲，惟有風聲微微傳來耳畔。那是個晴好的秋日午後，萬里無雲，整個世界一覽無餘。粗粗拉拉的山巒曲線、一棵棵松樹、點點分佈的白色房舍就在眼下舒展着。愛琴海在遠處閃着亮光。我在那上方漂浮着、彷徨着。一切都呈現出虛擬的美，靜悄悄的，遠在天涯海角。就好像原來把所有東西捆在一起的帶子因爲什麼而解開花落一樣。 ——村上春樹 《村上廣播》
97. 非我辯解，我過去就有一種糟糕傾向很難沉下心來對待別人所交給的任務。從上小學到大學畢業，這種傾向好像一直妨礙我的學業。說痛快點兒，就是對不想幹和不感興趣的事情怎麼也幹不來。一句話，就是“任性”，或許。但另一方面，對於想幹的事和感興趣的事則排除萬難一意孤行。這樣的性格——我是指在工作方面——至今沒有明顯改變，或者不如說比以前還系統化了。老婆常說我“好一種討人嫌的性格”。她一件接一件做事，開始做的時候非常入迷，卻很快降溫，因而看見我這樣子甚是來氣，不由得想用什麼(例如餐叉、圓珠筆什麼的)從身後扎我一下。可我天生如此，有什麼辦法呢!還是不要扎我爲好。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
98. 該上之時，瞄準最高的塔上到塔尖;該下之時，找到最深的井下到井底。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
99. 剛剛好，看見你幸福的樣子，於是幸福着你的幸福。 ——村上春樹
100. 剛下筆時覺得似乎可以寫出漂亮東西，行文生機勃勃，前景如在目前，情節自然噴涌，但隨着故事的進展，那種氣勢和光芒開始一點點地失去，眼睜睜地看着它失去。水流越來越細，很快像蒸汽機車一樣減速停下，最後徹底消失。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
村上春樹經典語錄
101. 跟你說 真誠的話語哪裏都沒有 如同哪裏都沒有真誠的呼吸真誠的小便 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
102. 孤獨一人也沒關係，只要能發自內心地愛着一個人，人生就會有救。哪怕不能和他生活在一起。 ——村上春樹 《Q》
103. 歸根結底，或許自己是把很多我無聊的東西搞到了手，卻一再錯過了人生中最貴重的東西，他經常這樣想道，於是自己的心每每沉入缺少光明和溫暖的場所。 ——村上春樹 《東京奇譚集》
104. 歸根結底，主題在於每個人所懷有的祕密，不能訴諸語言的祕密、不能互相談論的祕密。不，祕密本身不是主題。對於懷有不能互相談論的祕密所帶來的悲哀，別人根本無法消除，所能做的無非悄悄並排坐下而已 ——村上春樹 《天黑以後》
105. 歸根結蒂。人會使自己同化於任何環境。縱使再鮮明的夢，終歸也將爲不鮮明的現實所吞噬，消失得無影無蹤，甚至曾有過那樣的夢一事本身，遲早都會無從記起。 ——村上春樹 《再襲麪包店》
106. 還好嗎? 好像很久沒見到你了。到底多少年沒見了? 多少年沒見了? 對歲月的感覺漸漸變得遲鈍起來。就好像有一隻平扁扁的黑鳥在頭上亂蹬亂刨，沒辦法數過三個數。抱歉，希望你能告訴我。 瞞着大家離開故鄉那座城市恐怕也給你添了不少麻煩，或者你對連你也瞞着這點而快快不快。我幾次打算向你解釋，卻怎麼也未做到。寫了好多信撕了好多信。說是理所當然也是理所當然——對自己都解釋不好的事，不可能向別人解釋清楚。 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
107. 害怕遠離故土，遠離氣味相投的朋友。拋舍不下這份舒適愜意的溫暖，就像寒冬的早晨不敢鑽出熱乎乎的被窩一樣。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
108. 很久很久以前，有個地方有一個少男和一個少女。少男，少女。少男算不得英俊，少女也不怎麼漂亮，無非隨處可見的孤獨而平常的少男少女。但兩人一直堅信世上某個地方一定存在百分之百適合自己的少女和少男。是的，兩人相信奇蹟，而奇蹟果真發生了。 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
109. 話又說回來，兩個人一切從零構築不是那麼容易的事。我具有獨生子常有的孤獨癖，要認真幹什麼的時候喜歡自己單幹。較之向別人-一說明以取得理解，還不如獨自悶頭做來得痛快，即使費時費事。而久美子呢，自從姐姐去世便對家人關閉了心扉，也是差不多單槍匹馬生活過來的。天大的事也不找家裏任何人商量。在這個意義上我們兩人可謂物以類聚。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
110. 活法林林總總，死法種種樣樣，都沒什麼大不了的。剩下來的唯獨沙漠，真正活着的只有沙漠。 ——村上春樹 《國境以南太陽以西》
111. 活着就意味必須要做點什麼，請好好努力。 ——村上春樹 《地下》
112. 或多或少，任何人都一開始按自己的模式活着。別人的若與自己的差別太大，未免氣惱;而若一模一樣，又不由悲哀如此而已. ——村上春樹
113. 或許我不該仰望天空，應當將視線投去我的內部。我試着看向自己的內部，就如同窺視深深的井底。 ——村上春樹 《當我談跑步時我談些什麼》
114. 或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我纔不能對人一往情深 ——村上春樹 《挪威的森林》
115. 既然說是三十三歲，她便是三十三歲。如此一想果然像是三十三歲。但如果她說二十七歲，看上去無疑二十七歲。 眼角細小的皺紋，看上去與其說是年齡所致，莫如說是生下來便附在那裏。唯獨從解開兩顆鈕釦的襯衣領口彈出的細細白白的脖頸和桌面上的手背在微妙地暗示她的年齡。人是從小地方、的確是從小地方長年紀的，併入抹不掉的污痕逐漸佈滿全身。 ——村上春樹 《尋羊冒險記》
村上春樹經典語錄
116. 假如人永遠只活不死，永不消失不上年紀，永遠在這個世界上精神抖擻地活着，那麼人還是要像我們這樣絞盡腦汁思這個想那個不成?就是說，我們或多或少總是這個那個想個沒完沒了吧?哲學啦心理學啦邏輯學啦，或者宗教、文學等等。如果不存在死這個玩藝兒，這些囉嗦的思想呀觀念呀之類，也許就不會在地球上出現，是的吧?也就是說——” ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
117. 假如我是影子，我不願意只一半。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
118. 較之把自由本身搞到手，把自由的象徵搞到手恐怕更爲幸福。或許世上幾乎所有人都不追求什麼自由，不過自以爲追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點記住好了人們實際上喜歡不自由。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
119. 較之踏入現實社會在集體中行動，還是留在需要系統性處理知識的技能和相對注重個人才學的天地裏與自己更爲適合。 ——村上春樹 《奇鳥行狀錄》
120. 今後兩個人大概會在各自注定的場所，沿着各自的道路向前走下去吧。就像青說的，已經不可能後退了。這樣一想，悲哀便如同水流一般，不知從何處無聲地洶涌而至。那是透明無形的悲哀。 ——村上春樹 《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
121. 儘管世界上有那般廣闊的空間 而容納你的空間 ——雖然只需一點點 ——卻無處可尋 ——村上春樹
122. 儘管世界上有那般廣闊的空間，而容納你的空間——雖然只需一點點——卻無處可找。你尋求聲音之時，哪裏惟有沉默;你尋求沉默之時，哪裏傳來不間斷的預言。那聲音不時按動藏在你腦袋某處的祕密開關。你的心如久雨催漲的大河。地面標識一無所剩地被河流淹沒，並衝往一個黑暗的地方。而雨仍在河面急劇傾瀉不止。每當在電視新聞裏看見那樣的洪水，你便這樣想道是的，一點不錯，那就是我的心。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
123. 就經驗性來說，人強烈追求什麼的時候，那東西基本上是不來的， 而當你極力迴避它的時候，它卻自然找到頭上。 ——村上春樹 《海邊的卡夫卡》
124. 就算稱不上幸福，至少在今天這個日子沒什麼匱乏地，健康地過着。因爲明天我們會做什麼樣的夢，誰也不知道。 ——村上春樹
125. 就像西藏的轉經筒一樣，轉經筒旋轉時，位於外側的價值和感情就會忽上忽下，忽而閃光忽而黯淡，但真正的愛情始終固定在機軸上 永遠不會變化 ——村上春樹 《Q》
126. 卡爾特哈爾村因爲這些畢加索的壁畫遠近馳名，村裏的老人們卻對此非常厭煩。"一到週末，就會有外地人跑來看畫。每天都有四輛左右的車來，危險得不得了啊。"他們這麼抱怨著。真想去這樣的村子住住。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
127. 看着《生活》上這篇報道中的照片細細思量，西班牙村莊乾燥的白牆，與畢加索的繪畫實在非常契合。相形之下，同樣是在白牆上作畫的澀谷巴爾百貨就差得遠了。(雖然不好大聲說出來，但那個光是看到就很累人。)卡爾特哈爾村的畢加索，與村中風景和人們的日常生活自然地融合在一起了。兩名黑衣婦人頭上頂着裝有豬內臟的籃子，從《三個音樂家》的壁畫前走過。當然也與照片的構圖有關係，可是從太陽的光線到建築物的影子再到行道樹的顏色等，全都與畢加索的配色非常協調。風土的影響力實在巨大。 ——村上春樹 《碎片，令人懷念的年代》
128. 慷慨付出的，便是經常得到的。 ——村上春樹 《且聽風吟》
129. 考試拿東西有人適合有人不適合，又有運氣又有勢之所趨，況且充其量不就是個上大學麼……不過，這個“充其量”也可能惹得世上很多人心情不悅。想到這裏，我也未嘗不覺得痛心。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
130. 可憐的賓館!可憐得活像被月的冷雨淋溼的一條三隻腿的黑狗 ——村上春樹 《舞!舞!舞!》
村上春樹經典語錄
131. 可是將人生華彩樂章濃縮在不足十秒的時間內，這未免太令人驚歎。那震懾人心的凝縮的力量，究竟賦予人的精神和肉體怎樣的負荷，他人無從估量。至少對我(從頭到腳都適合長跑的我)來說，是無從想象。話雖如此，但從選手們跑完之後的表情便可以推想，那一定想粉身碎骨般痛切。 奪得了獎牌的三人，在終點線後緊緊擁抱在一起。既無敵人也無朋友。凝縮的瞬間，其連續在此告終。暫時已沒有思考它的必要。喜悅從身體的核心點點滴滴地滲出，隨即將包裹全身。皮膚泛泡，心臟膨脹，喉嚨焦渴。我們能鮮明地目睹這種推移。不就淚水的洪流或許便會奪眶而出。 ——村上春樹 《悉尼!》
132. 空氣變了，風景變了。我必須儘快適應這個帶着問號的世界。像被放進陌生森林中的動物一樣，爲了生存下去，得儘快瞭解並順應這裏的規則。 不是我瘋了，就是世界瘋了。我不知道究竟是哪一個瘋了。瓶口和瓶蓋的尺寸不符。也許該怪瓶子，也許該怪蓋子。但不管怎樣，尺寸不符的事實不容動搖。 ——村上春樹 《Q》
133. 冷眼看待物質利益的追求而堅決主張“世間並非全靠金錢驅動，我等擁有比錢更寶貴的東西”，大概纔是知識分子本來的使命和應取的人生姿態。 ——村上春樹 《終究悲哀的外國語》
134. 歷史書告訴我們，我們從前和今天基本相同這個事實。在服裝和生活方式上雖然有所不同，我們的思想和行爲卻沒有太大變化。人這個東西說到底，不過是遺傳因子的載體，是它們的通道。它們就像把累倒的馬一匹又一匹地丟棄一樣，把我們一代又一代地換着騎下來。而且遺傳因子從不思考什麼是善什麼是惡。無論我們幸福還是不幸，它們都毫不關心。 ——村上春樹 《Q》
135. 綠子在電話的另一頭久久默然不語，如同全世界的細雨落在全世界所有的草坪上一般的沉默在持續。 ——村上春樹 《挪威的森林》
136. 慢慢花時間一點一滴建造屬於自己的世界---- 那樣的想法是有的。一個人進入那裏，可以再某種程度上放鬆下來。但是，不得不特意建造那樣的世界本身即意味著我是容易受傷的，對吧?而且，即便是那個世界，在世人看來也不過是微不足道的世界，就像紙殼箱搭的小屋，稍微大些的分一吹，就不知被吹去哪裏了..... ——村上春樹 《天黑以後》
137. 沒有人能在那個秋雨飄零的黃昏緊緊擁抱自己。 ——村上春樹 《世界盡頭與冷酷仙境》
138. 沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那麼做的話，恐怕只會失望而已。 ——村上春樹 《挪威的森林》
139. 沒有誰會喜歡孤獨，只是害怕失望。 ——村上春樹 《挪威的森林》
140. 沒有小確幸的人生，只不過是乾巴巴的沙漠罷了。 ——村上春樹
141. 沒有專注力的人生,就彷彿大睜着雙眼卻什麼也看不見。 ——村上春樹 《眠》
142. 每次遇到麻煩我就總這樣想先把這個應付過去，往下就好過了。人生就是餅乾罐。 ——村上春樹 《挪威的森林》
143. 每當要做點什麼事情的時候 總是無法在這一行爲可能帶來的結果 與迴避這一行爲所可能帶來的結果之間找出二者的差異 我往往感到周圍事物正在失去其固有的平衡 這也許是我的錯覺 ——村上春樹 《再襲麪包店》
144. 每個人都有屬於自己的一片森林，也許我們 從來不曾去過，但它一直在那裏，總會在那裏。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。 ——村上春樹 《挪威的森林》
145. 每個人無不顯得很幸福.至於他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,就無從得知了.但無論如何,在九月間這個令人心神盪漾的下午,每個人看來都自得其樂,而我則因此而感到了平時所沒有感到過的孤寂,覺得惟獨我自己與這光景格格不入. ——村上春樹 《挪威的森林》
村上春樹經典語錄
146. 每天差不多都是相同的重複。昨天和前天顛倒順序，也沒有任何不便。我不時想，這叫什麼人生啊!但也沒有因此感覺光陰虛度。我僅僅是感到驚訝，驚訝於昨天與前天毫無區別，驚訝於自己被編排入這樣的人生，驚訝於自己留下的足跡甚至還未及認清，就在轉瞬間被風吹走，變得無影無蹤。 ——村上春樹 《眠》
147. 每一個人都有屬於自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裏，總會在那裏。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。 即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。 ——村上春樹 《挪威的森林》
148. 蒙克的音樂固執而溫柔、睿智而偏頗，從中產生的一切――理由自是不得而知――全都無可挑剔，對我們身上的所有部分都有無法撼動的感染力。打個比方，他的音樂彷彿毫無徵兆地倏忽而至並將一個非同一般的東西輕輕放在桌面又徑自悄然消遁的“神祕人物”。主動體驗蒙克即意味着接受一個謎。邁爾斯和科特蘭無疑是天才音樂家，但他們一次也不曾是真正意義上的“神祕人物”。 ——村上春樹 《爵士樂羣英譜》
149. 夢境與現實交織，這是一曲緬懷母親的喪歌 黑暗深無盡頭，宛如新月之夜 圍困在巨大的黑暗中，內心的掙扎於煎熬 ——村上春樹 《遇到百分之百的女孩》
150. 迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。 ——村上春樹 《挪威的森林》
