1988年初在香港藝術節上，中央歌劇院演出了 《卡門》和《蝴蝶夫人》，劉維維在兩部戲中都扮演了男主角。同年夏天，中央歌劇院參加芬蘭薩沃林納 歌劇節。在爲期一個月的歌劇節中，先由芬蘭和其他 外國演員演出了莫扎特的《魔笛》、瓦格納的《漂泊 的荷蘭人》和威爾第的《阿依達》，壓軸的是我們中央歌劇院演出比才的《卡門》和普契尼的《蝴蝶夫 人》。由於考慮到演出效果，臨時決定由原來兩組演 員輪流上演唐·何塞改爲全部由劉維維演出，這樣， 劉維維一口氣連續演出了五場《卡門》（包括一場彩 排），如此巨大的負荷量是任何一個男高音歌唱家所 難以承擔的。劉維維承受住巨大的壓力，保存着體力 和持續着最飽滿的精神狀態。他曾緊張得一個人默默 地流淚，害怕稍有不慎就會出錯，哪怕一個高音不在 狀態就會影響整個的演出質量，因爲這畢竟是在國際 舞臺上展示中國的藝術水平啊！ 演出十分成功，場場謝幕達十分鐘之久，其中扮 演女主角卡門的樑寧，因曾在芬蘭聲樂比賽獲獎早爲 芬蘭觀衆所熟悉而大受歡迎，另一名扮演卡門的女中 音苗青也非常受歡迎，但觀衆掌聲和跺腳聲最熱烈、 持續時間最久的是劉維維。當地的同行和媒體給予了 高度的讚譽。我當時曾客觀地與芬蘭歌劇院演出的男 高音主角《魔笛》中的塔米諾王子和《阿依達》中的 拉達米斯作比較，劉維維演出的唐·何塞無論在聲音 的穿透能力，音色的規格以及舞臺形象和表演的激情 等方面都在他們之上，在欣賞水平極高的觀衆中受到 巨大的歡迎是當之無愧的。在汗水和淚水之後，終於 得到了應有的回報，劉維維從學校畢業來到劇院僅三 年，已經成爲一名出色的歌劇演員了。 在《蝴蝶夫人》、《卡門》之後的幾年裏，劉維維又是先後排練演出了《托斯卡》、《馬可·波 羅》、《弄臣》等多部中外歌劇。其中1989年底， 劉維維應邀赴前蘇聯格魯吉亞的梯比利斯歌劇院演出 了意大利作曲家普契尼的又一著名歌劇《托斯卡》， 一箇中國的青年演員獨自一人到外國與全部是初次見 面的外國演員、導演、指揮合作而且沒有多少排練時 間就正式演出，這又是一種更高的全面素質的考驗， 是對我們自己培養的歌唱家與國際舞臺“接軌”的檢 驗。演出取得了巨大成功，劉維維被當地的報界譽爲 來自東方迷人的“卡瓦拉多西”（歌劇“托斯卡”中 的男主角）。除歌劇演出外。在此期間劉維維還參加了許多大 型音樂會的演出。包括馬勒的《大地之歌》，赴日本 與著名的NHK交響樂團合作演出貝多芬第九交響樂，擔任第四樂章《歡樂頌》的男高音領唱，赴澳門 國際音樂節演出威爾第《安魂曲》擔任其中男高音領 唱，都取得了圓滿成功，爲祖國爭得了榮譽。
劉維維是觀衆多年來非常熟悉的歌唱家，他明亮的嗓音，高亢的音色及富有金屬感的特徵，曾給人們留下過難忘的印象，他在中國聲樂界中名聲響亮，是中國男高音歌唱家中難得的人才。在藝術中劉維維總是以全新的形象、精湛的演唱和入情的表演給觀衆留下難忘的印象。在生活中他也是同樣用心地扮演着父親、兒子的角色。他曾主演《蝴蝶夫人》、《卡門》、《托斯卡》、《弄臣》、《茶花女》、《歌仙——小野小町》、《馬可波羅》等中外歌劇。在貝多芬《第九交響樂》、馬勒《大地之歌》、威爾第《安魂曲》中擔任領唱，有很高的藝術造詣。
主要作品：《小丑》、《佳尼·斯基奇》主要榮譽：1985年，獲巴西第十二屆國際聲樂比賽“娜依娜.雅伯”金獎；獲全國第一屆聶耳、冼星海聲樂作品比賽美聲組金獎；1986年，獲全國第五屆戲劇“梅花獎”；1987年，獲文化部優秀專家獎；1988年，獲國家廣電部《聽衆最喜愛的歌手》銀獎；1989年，獲平壤四月之春國際藝術節最高藝術表演獎。
1985年，獲巴西第十二屆國際聲樂比賽"娜依娜.雅伯"金獎；獲全國第一屆聶耳、冼星海聲樂作品比賽美聲組金獎；一九八六年，獲全國第五屆戲劇"梅花獎"；一九八七年，獲文化部優秀專家獎；一九八八年，獲國家廣電部《聽衆最喜愛的歌手》銀獎；一九八九年，獲平壤四月之春國際藝術節最高藝術表演獎；一九九五年赴意大利學習兩年。他曾多次出訪日本、前蘇聯、法國、意大利、芬蘭、瑞典、荷蘭、盧森堡、比利時、新加坡、波蘭、保加利亞、朝鮮和我國香港、澳門及臺灣等國家和地區演出，受到各方的高度讚譽。1985年從中央音樂學院畢業，分配到中 央歌劇院歌劇團。劉維維在來劇院前已在巴西第十二 屆國際聲樂比賽中獲獎，接着又在哈爾濱舉行的第一 屆聶耳、冼星海聲樂作品比賽中獲第一名，但作爲 一名歌劇演員來說，他還是一名新兵。需要給他創 造必要的條件，參加到歌劇的排練演出當中，提高 演唱能力，鍛練舞臺上的戲劇感覺，學習塑造角色 的各種基本功，一句話，要想成爲一名合格的歌劇演員，比在音樂會上唱好幾組歌曲要難得多。
