自從業內著名編劇大師——張炭加盟中環影業，中環影業的編劇隊伍在張炭老師和王利鋒先生的帶領下也日益壯大，從原有的五人隊伍逐漸擴張到近二十餘人的編劇大團隊，這在業內也是屬於“高配”版的編劇隊伍了。
中環影業編劇團隊成員均是頗具市場潛力的80、90後，他們有些是剛出校園的影視專業新生，滿腔熱忱的投身於心心念唸的編劇事業;有些是各大小説網站的簽約作家，半路修行只為圓夢書筆紙稿轉至熒幕綻放;有些是業內資歷尚淺的編劇新生，奮力堅持着將腦海中的大千世界描繪在一頁頁繽紛跌宕的劇本中。他們個性鮮明，情感細膩，既擁有追逐潮流的敏鋭嗅覺，也擁有影響他人的獨特魅力。作為頗具市場潛力的80、90後“劇本夢工廠”，團隊成員憑藉其鮮活的年齡優勢，能更加快速把握影視劇風向，並先後參與創作的影視作品：《崑崙道經》、《大仙衙門》、《國士無雙黃飛鴻》、《新后羿傳》、《一夜新娘之花溶傳》、《大越帝國》、《地球表面》等作品。
公司編劇張鵬程認為寫作文筆很重要，邏輯思維與空間想象也是重中之重。張鵬程參與編劇的作品也有不少，如電影劇本《房不勝防》、《一丈青》;微電影：《肉體與鏡》、《溯回浹口》、《複眼》;小説：《汪阿婆》。每一次劇本的創作，就是編劇賦予一個故事靈魂的過程，打磨，打磨，再打磨。導演是將文字用藝術手法轉變為畫面，而編劇則是把畫面轉換為文字，讓人看完能想象畫面的文字。其中的難度可想而知。張鵬程極為熱愛給別人講故事，他認為講故事是很好的交流方式，故事的好壞、情節是否吸引人、邏輯是否通順、人設是否合理等問題都能在講述的過程中被放大，而充滿歷史感、宇宙科幻和懸疑驚悚題材的作品也是他創作的大愛。
在專訪中，公司另一編劇嶽昊也將其豐富的個人經歷娓娓道來。從2011年開啟影視表演專業的大學生涯，嶽昊便開始與影視行業觸電，便被影視行業獨特的製作模式吸引，並逐漸愛上這一行業。為了完成心中理想，他摒棄了家裏舒適輕鬆的工作安排，開始了艱難的學習旅程。從台前的演員，到幕後的編劇、副導演、執行導演，劇組中能嘗試的職位都經歷了一遍，而編劇作為影視作品的核心也令岳老師更為沉迷。嶽老師認為每個人都在用自己獨特的視角和方式對待人和事物，也正是這一份獨特性造就了千人千面的大世界，而一個好作品並不應該是當下觀眾追捧的流量產物，更應該是表達自我對世界認知的時代“結晶”。這個“結晶”也許是一個現象、一個觀點、一個理念、甚至是一個行為。
而剛離開校園的公司編劇黃紫琦也在用一身旗袍穿着傳遞着自己的堅持。她對民國時期極為鍾愛，無論是服飾、人物、文化。黃紫琦對傳統文化也深有感觸，相較於平鋪直敍的白話文，含蓄內斂的文言文更得其愛。她有例舉幾句古詩詞 “風乍起，吹皺一池春水”、“江南無所有，聊贈一枝春。”、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”無一不是簡單的詞彙，卻大氣磅礴，字字泣血又含意深遠，欲吐還忍而回味無窮。黃紫琦也表示雖然之前沒有自己的作品，但在校期間也跟着學長學姐參與過不少影視項目，也正是在一次次與影視行業的接觸中，讓她義無反顧地選擇了編劇這一職業。
中環影業的編劇團隊是一個友愛的大集體，編劇徐慧苗就用了“舒適、自由、專業”六個字來形容團隊氛圍。作為專業的編劇團隊，中環將整個編劇團隊按照每個人創作特長進行了類別分組，同時建立了完善的分工模式，將一部作品的文戲武戲進行拆分並分別交給擅長該類別的小組進行創作，成員配合默契無間，感情戲、武戲、陰謀博弈、情節升級、查缺補漏等各司其職。使每部作品的動作戲和情感戲都能達到極致，開創了專業化的編劇工作室先河。目前，團隊成員正在全力創作的大型古裝成長勵志劇《一夜新娘之花溶傳》和經典神話改編劇《新后羿傳》也快接近尾聲，相信由中環編劇團隊帶來的既有新意又有誠意的影視作品會給觀眾帶來不一樣的視覺體驗。
