歷時51天的調查，2011年度中國作家富豪榜於昨日揭曉，榜單較去年相比變化不小，郭敬明以2450萬元的版稅收入拔得頭籌，南派三叔位居第二，鄭淵潔從去年的第二位退至第三位。昨日，記者採訪了榜單創始人吳懷堯以及作家郭敬明，吳懷堯表示希望能有詩人上榜，郭敬明則希望大衆更多關注那些有才華而沒有上榜的作家。
榜單解讀創始人希望詩人能上榜
“每年作家富豪榜發佈時，我都會在導語中寫明該榜單反映的是作家的生存狀態，並用萬字長文去重點推舉那些埋頭創作的作家，而不是將圖書銷量作爲文學標準，通過榜單衡量作家的文學成就。但奇怪的是，大多數人只愛盯着榜單，感嘆一番之後，便開始想當然地進行解讀和批判。這種批判看上去慷慨激昂，實則是拉響絃放空箭。 ”吳懷堯說。
自2006年首次頒佈中國作家富豪榜，其創始人吳懷堯已連續推出6屆榜單，外界對此始終熱議不斷。吳懷堯說，很多人對榜單以財富爲作家的成就排位有爭議，但榜單的主旨是反映全民閱讀潮流的走向。“當榜單持續10年、20年，乃至更長的時間時，我們回過頭再看，這份榜單就是這些年來中國人閱讀走向的一個真實寫照。 ”吳懷堯還告訴記者，中國作家富豪榜推出至今，從來沒有一位純粹的詩人上榜。“詩人與財富似乎已經完全絕緣。詩歌被冷落，詩人的存在已經被遺忘，甚至被鄙視，這是一件非常遺憾的事，我希望能有詩人入選。 ”吳懷堯表示，目前他已經投身出版行業，在瞭解更多出版內幕後，他相信，作家富豪榜排名會更加準確。
榜單分析外國作品佔據中國市場
2000年9月，英國女作家J·K·羅琳的小說《哈利·波特與魔法石》正式引進中國，迅速佔領中國魔幻小說市場，擁有大批年輕讀者，隨着《哈利·波特》系列電影的上映，更讓圖書的銷量每年遞增，其中每一部的平均銷量都達到300萬冊，這是一個驚人的數字。羅琳本人沒來過中國內地，卻不費吹灰之力從這裏10年賺走9550萬元！吳懷堯表示，近些年外國作家的作品開始佔據中國圖書市場，尤其是《哈利·波特》系列，“這是我們中國作家應該思考的問題，我們也完全有能力寫出這樣的作品。 ”
今年的榜單上，記者看到了金庸的名字，他以220萬元的版稅收入名列第十九位。對於金庸的作品，廣大讀者早已不陌生，雖然這些作品大多已問世二三十年，但隨着不斷再版，這些作品在內地依然有着不錯的銷量，而馬爾克斯的《百年孤獨》雖然受衆面不如金庸，但首次推出中文版，版稅收入就是金庸的好幾倍，躍居外國作家富豪榜第一位。對此，吳懷堯表示，“讀者對於經典作品的選擇越來越多樣化，對於外國文學也越來越‘感冒’，而中國文學在輸出海外的同時，卻沒有一部文學作品能引起大賣，這是我們應該深思的地方。 ”
郭敬明並不認爲2000多萬元的版稅收入就能以“富豪”自居。#p#副標題#e#
榜單變化學術明星幾乎要被除名
和近幾年兒童文學持續紅火不同，曾經在中國作家富豪榜上叱吒風雲的《百家講壇》學術明星漸有明日黃花之勢。 2007年，于丹高居中國作家富豪榜第二位，版稅收入達到1060萬元；易中天居第三位，版稅收入680萬元；位列第十八位的閻崇年，版稅收入也有300萬元。自2009年開始，易中天的版稅收入已經下降到270萬元，于丹在這份榜單上甚至跌到了第二十五位，版稅收入只有100萬元。如果沒有錢文忠的500萬元版稅收入撐門面，《百家講壇》學術明星在中國作家富豪榜上幾乎要被除名。
在今年的榜單中，除了《百家講壇》的“新人”王樹增上榜外，其他元老紛紛跌出榜單，對此，青年評論家韓浩月認爲，《百家講壇》的影響力正在大幅降低，學術明星們的圖書已經無法依靠《百家講壇》這棵大樹贏得銷量。
記者連線
郭敬明沾了《小時代》的光
自2006年作家富豪榜推出以來，郭敬明已經連續6年上榜，其中，2007年、2008年、2011年，他分別以1100萬元、1300萬元、2450萬元的版稅收入榮登榜首。對於昨日公佈的榜單，郭敬明在接受記者採訪時表示，這次能夠再次登頂，主要是沾了《小時代》的光。“今年底即將發售的《小時代3》創下了我所有圖書作品預訂量的紀錄，全國預訂已經達到160萬冊。 ”郭敬明表示，2000多萬元的版稅收入就能讓自己在這個行業裏拔得頭籌，證明作家依然是一個弱勢羣體，其他行業，比如娛樂圈，可能2000多萬元的收入連前十名都排不上。“中國有很多有才華卻收入不高的作家，他們依然堅持夢想，希望大衆和媒體給予他們更多支持。 ”
郭敬明、南派三叔、鄭淵潔，分別以2450萬元、1580萬元、1200萬元年度版稅收入，榮登2011中國作家富豪榜前三甲
聲音
給作家多些關懷
再次雄踞中國作家富豪榜榜首的郭敬明說，中國還有很多作家，收入很低，沒有副業，但依然堅持寫作。的確，我們不應以榜單論英雄，更應多關注那些未上榜的作家，甚至是那些無名作家的生存現狀。試問，中國的作家爲什麼窮？憑什麼J·K·羅琳僅靠一套《哈利·波特》系列叢書，版稅收入就能達到中國作家所有版稅的總和？造成這種局面的原因有很多，最主要的原因就是盜版現象猖獗。
中國的盜版市場已經困擾作家多年，作家辛苦創作，卻因爲盜版拿不到應得的版稅。這些年，對於盜版圖書的打擊從未停止，但始終不太給力，換言之，一旦力度加大，又會有一部分讀者站出來聲稱傷害了他們的利益，這種矛盾的心態和市場，作家們又怎麼能夠富起來？另一方面，出版商的利益也決定了圖書的定價，現在書價少則十幾元，動輒幾十元甚至上百元，從購買羣體來看，主要還是青少年，那麼，誰來爲他們買單？購買力低了，傷及了出版商的利益，作者又會從出版商身上拿到多少利益？
目前的中國文學，不管是傳統文學還是網絡文學都陷入了一個怪圈，作家被認爲就應該過着貧困潦倒的生活。事實上，文學應該是爲了滿足人們生活消遣而存在的，但它漸漸脫離了市場，純文學陷入低迷，垃圾文學普遍暢銷，真正做文學的“苦行僧”爲着單純的理想，以無所謂的態度面對，相當一部分作家只好改行去當編劇。
不可否認，好作品即便文學性再高，也不一定能獲得所有人的欣賞。路漫漫其修遠兮，中國作家能否富起來還有很長的一段路要走，對於他們，我們應該多一些理解和人文關懷，讓作家作品的市場價值能夠充分體現出來。
