24年前，舒淇憑藉《色情男女》拿到了最佳女配角獎，得獎後她立下了誓言：要把過去脫掉的衣服一件件地穿回來。
原來90年代，香港風月片盛行，王晶就曾評價道：“那個年代你不拍風月片，根本就沒得拍。”
舒淇就是在這樣的壓力下，拍了很多風月片，這成爲了她演藝生涯的“污點”。
24年過去了，舒淇早就憑藉精湛的演技將脫掉的衣服一件件穿回來了。
可是萬萬沒想到，現在的華語影壇已經步入了“消費男色”的時代，那些男星脫掉的衣服，誰來幫他們穿回來呢？
1、“女性時代”是一種進步
現代社會一個趨勢就是：男性越來越“媚”，女性越來越漢子。
作家劉慈欣在《三體》第三部中就預言人類未來會進入“女性時代”，小說中程心從冬眠中甦醒，她來到未來世界，發現街道上全部都是女人，她們各個婀娜多姿身材矯健，男子女性化是社會發展的一個趨勢。
論其原因也很簡單。
第一，女性的壽命普遍高於男性。
第二，對於當人類科技發展到一定程度時，體力勞動會大幅度逐漸，男性的優勢就會下降。
第三，而試管嬰兒、克隆等技術則讓男人變成了可替代品。
因此男子“女性化”是一種必然趨勢。
現實世界也在印證這一觀點。
我們的鄰國日本比我們早幾十年進入“男色消費”時代，當年日本口紅一支口紅品牌的銷量只有50萬支，木村拓哉做了口紅廣告後，立刻賣了500萬支。
目前日本最當紅的藝伎也是面容姣好能說會道的男生，而牛郎文化在日本也很盛行。
在中國，這股風潮古已有之。
到了現代，女強男弱的趨勢也開始現象。
李宇春的走紅說明女性開始流行中性風，這就是一種“女權意識”的萌發，代表着女性試圖和男人爭奪話語權。
而鹿晗這類小鮮肉的走紅代表男性逐漸媚化，代表着男性開始試圖和女性妥協，男女之間的天平在逐漸傾斜。
這些年中國的女權鬥爭逐漸激烈，幾乎每隔一段時間就會爆發出一場“女拳師”和“直男癌”之間的戰爭，男人在節節敗退。
女性一方面爭奪到了話語權，一方面在消費能力上對男性實現了壓制。
據統計，中國普通家庭中，女性消費佔據了75%以上，網上流傳的這張消費能力排行榜也絕非玩笑之語。
女性的強勢崛起還誕生了一個新的經濟學名詞“她經濟”，即一切行爲服務女性爲宗旨的經濟。
2、消費男色已成財富密碼
娛樂圈作爲社會的風向標，態度也在發生變化。
逐利的資本，把目光鎖定在了女人身上，發現女人們是真捨得爲男神花錢，打call、應援、P圖、衆籌樣樣都很給力。
並開始找男性代言和推銷女性化妝品，結果起到了奇效。
我們熟知的李佳琦就是直播帶貨界的“口紅一哥”。
他以30秒塗完4個口紅的成績打破了吉尼斯世界紀錄。
他以1分鐘售罄14000支口紅的成績一次次刷新自己保持的紀錄。
中國開始效仿韓國，選出了很多面容精緻的偶像練習生。
我們熟知的“歸國四子”，已經成了娛樂圈的中流砥柱。
而蔡徐坤、肖戰、李現這樣的後浪，也在呈翻涌之勢霸佔着微博。
中國的影視圈，口味也變得詭異起來，傳統的男女CP已經不流行了，似乎“賣腐”才能敲擊出時代最強音。
肖戰和王一博通過《陳情令》大紅大紫，他們在劇中組成的“博君一肖”CP也長期霸佔微博CP榜第一名，而去年227事件的導火索就是有人寫了他們倆的同人文小說。
李現和陳立農的最新作品《赤狐書生》裏也極盡賣腐之能事，儘管影片中有哈妮克孜這樣絕色美女出演，但觀衆的目光全被兩位男神的“打情罵俏”吸引了。
當然最深喑男色之道的，還是郭敬明了。
他的文字就是典型的陰柔之風，那45度的憂傷，那逆流成河的悲傷，把很多初中小女生迷的不要不要的。
他的影片裏幾乎都打着消費男色的擦邊球。
這是《小時代》裏的男色秀。
這是《爵跡》裏的男色秀。
到了大製作《晴雅集》，郭敬明找來《妖貓傳》的團隊負責美術，找來《長安十二時辰》團隊負責造型，找來日本名家川井憲次給電影配樂。
而他自己，依然負責“販賣男色”。
連主演趙又廷都看不下去了，當場diss小四。
3、時代的新衣
誠然時代在進步，大家的審美也在寬容，我們能玩得了小清新，自然也能咽得下重口味了。
我們現在的問題是：從“物化女性”這個極端跑到“物化男性”另一個極端，性別對立的堅冰並未真正消除。
番茄君前面說了，男子女性化，女子男性化，男女中性化是社會發展的趨勢，這不意味着男人就只能學女人的搔首弄姿，女人就只能學男人的頤指氣使，而應該是雙方去其糟粕，取其精華。
男人要學習，就要學習女人的堅韌、溫柔、母愛與善良。
女人要學習，就要學習男人的剛毅、果敢、穩重與責任。
至於那半身那檔子事，真的難登大雅，不值一提。
小時候我們學過一篇課文叫做《皇帝的新衣》，皇帝明明沒有穿衣服，大家卻視而不見，只有一個小孩說出了真相。
現在我們正在經歷一場“時代的新衣”，誰有勇氣去做那個說真話的小孩呢？男星們脫掉的衣服何時能穿回來呢！
