BAZAAR獨家專訪了演員郝蕾。
這次作爲2020山一國際女性電影展“山一創投會”終審評委的她與我們對話。
郝蕾對於越來越多的女性導演的作品感到驚喜，她也鼓勵更多的影展去加入女性題材和創作單元。同時郝蕾和青年導演夏昊合作的新片《23號》也已經完成了拍攝。
從創作者的角度出發，在郝蕾看來，中國的電影需要變得更加多元化：“不論是文藝片還是所謂的商業片，它都應該是非常多元的，哪怕是爆米花電影也必須要存在。現在多了一些女性的創作者，我覺得是另外一種聲音，我覺得很好。我對今天上午的山一WIP發展中項目覺得很驚喜，因爲女導演真的都很講究鏡頭的技法語言，這個是我看到很開心的事情。”
另外，聊到流量，郝蕾覺得自己很遲鈍：“經常是我剛剛知道這個人的名字，其實他已經不是頂流了，變化非常快，但在他們那個工業系統裏邊沒有對錯之分。”
“綜藝節目就是能換來好的戲讓你演嗎？其實是不能的，只能換來下一個綜藝節目。這個相互之間是沒有必然聯繫的。”
“我覺得電影首先就應該多元。不管是男性還是女性、是所謂的文藝片還是商業片，它都應該是非常多元的。哪怕是“爆米花電影”也必須要存在。”
這次參與山一創投會作爲終審評委，監製與製片人的身份讓您對青年導演的女性題材創作有何建議？
我不太喜歡單獨去強調某一個權利，我覺得那是不屬於我的觀點。我覺得先不管創作者是什麼、哪個性別、哪個年齡，你要拿實力說話。這個東西拿出來好不好？這個是重點。當然如果我們有這個東西（實力），我們是女導演怎麼啦？我就是比你男導演拍得好，那不就完了嘛，對吧？（笑）那就好了呀。
現在越來越多的電影節展加入了有關女性題材創作的單元，對此您怎麼看？
我覺得電影首先就應該多元。不管是男性還是女性、是所謂的文藝片還是商業片，都應該是非常多元的。哪怕是“爆米花電影”也必須要存在。多了一些女性的創作者，我覺得是另外一種聲音，我覺得很好。比如說，今天山一的WIP項目裏也有《漢南夏日》，前半個月我在絲綢之路（電影節）做評委，它也得了獎。那沒什麼可聊的，這就是拍得好，這就是完成得很棒啊，人家還是處女作，拿實力說話就好了，是吧？我們只看電影，我們並不關注電影以外的東西。
“去年有人說《春潮》這個片子太矯情了，這個是我極其反感的一種說法。我們可以說它拍得不好、完成度不高，或者哪兒出了問題，我覺得都OK。但矯情是什麼意思？”
您自己有沒有想要嘗試表達的女性題材？
今年或者說近兩年，女性題材和女性創作者增多，我認爲這是一個非常好的事情。以前我是一個不太喜歡強調女權的人，因爲我覺得你強調任何一種權利都是對這種權利的不自信，我不太喜歡這樣的姿態。但最近不知道爲什麼，可能我遇到了一兩件小事，也讓我重新有了一個感觸。我認爲必須得強調。好像在我們中國文化的傳統裏，女性權利會被習慣性地忽視。
去年有人說《春潮》這個片子太矯情了，這是我極其反感的一種說法。我們可以說它拍得不好、完成度不高，或者哪兒出了問題，我覺得都OK。但矯情是什麼意思？哪裏矯情，對吧？因爲你自己沒有感受過這種壓迫，你就要忽視別人的表達嗎？別人把它表達出來就是矯情？
而且這種家庭的問題在中國不是少見的，我們從上海電影節首映了以後，豆瓣上無數的人上來寫長篇大論，我都覺得他們寫的那些東西都能改編成一個電影，都真實到比《春潮》還要可怕的地步。爲什麼會慣性忽視？難道沒有出現在他的生活範圍內，就變成一種矯情嗎？這種觀念我覺得是需要糾正一下的。
如何理解《春潮》中的“你與母親的關係，決定了你與世界的關係”？
這句話是我讓他們放在海報上面的，原因是這句話出自德國的心理學家伯特·海靈格。因爲我之前做了很多年的心理療愈的公益組織，所以我非常瞭解原生家庭對一個人一生的影響。那麼當時我看到這個劇本去接演這個戲，也是因爲我覺得原生家庭對一個人的影響太重要了。後來他們在選海報和開後期會議的時候，他們也爭取過我的意見。那我就跟他們說把這句話放上去。
我們通過什麼來認識這個世界、學習這個世界？其實都是通過母親。無論這個母親，帶給我們的是好的還是壞的，你都是深深地帶着這個影子的。如果這麼親密的關係出現了問題，那怎麼能與這個世界和解呢？這是非常清楚的一個邏輯。所以這也是很多人會喜歡《春潮》這個電影的意義，因爲很多人也處在一個無解的親密關係之中。所以他們會get到《春潮》在講了一個什麼樣的故事。
作爲一個母親，《春潮》的故事會不會引起您對自己和孩子的關係產生恐慌？
我不會恐慌，我也不會對我的下一代保持着這樣的狀態。因爲我的孩子現在還小，是剛剛處在一個能簡單思想交流的年紀。但是在他們更小的時候，我也是以一個朋友或者同齡人的狀態去跟他們說話的。甚至我也不太會表達出於一個母親的“哎呀很喜愛你呀”這樣。我就是直呼其名的，我認爲這是一個最大的尊重。而且平時來講我也會有一些比我小很多的朋友，比如說九零後、零零後，我們都可以聊天。因爲我覺得每個人都是獨立存在的，不存在一個審視和控制，否則就不會出現這樣的關係。實際上在《春潮》裏面，這個媽媽永遠是在無形地控制郭建波的。那當然就不會舒服，雙方都不會舒服。
“綜藝節目就能換來好的戲讓你演嗎？其實是不能的，只能換來下一個綜藝節目。”
作爲一名演員、創作者，您怎麼看待流量？
所謂“流量”，就是會流走得很快，對吧？我們也親眼看到，今天是這個（明星），明天就是那個。像我這種遲鈍的，經常是我剛剛知道這個人的名字，其實他已經不是“頂流”了。（別人）經常說：“啊，你剛知道他？”我說：“對，他不是很紅嘛。”他們就回復說：“人家已經不是頂流了。”就是（變化）非常快，但那是他的那個工業系統裏邊的，沒有對錯。但是那個換來不了好的作品。就像我經常說，綜藝節目就能換來好的戲機會讓你演嗎？其實是不能的，只能換來下一個綜藝節目，這個相互之間是沒有必然的聯繫的。
想對喜歡您的影迷朋友們說些什麼？
就是繼續看就好了。（笑）
策劃/Timmy（芭莎電影組）
執行/宇婷
後期/Zoey
助理/傅丹婷
部分圖片由2020山一國際女性電影展“山一創投會”官方拍攝且授權
