“無論是電影還是戲劇，張子楓的表情來回都是相似的。”
“中年演員令人吃驚，張子楓有點不能接戲。”
“張子楓的表演也不能說差，就正常發揮吧，舒適區有明顯的痕跡。”
懸疑劇《回來的女兒》熱播，再次引起了觀衆對張子楓演技的討論。
今年第一次觀衆對張子楓的演技表示不滿，上一次是夏季檔的《天才基本法》。
在《天才基本法》中，小林朝夕(王聖迪飾)、小裴之(林子燁飾)、花捲(傅鉑涵飾)“三小隻”聰明可愛，給觀衆帶來了一種集笑聲、點燃和淚水於一體的看劇體驗。草莓世界的林朝夕(張子楓飾)和裴之(張新成飾)並不盡如人意，張子楓的表演也受到網友的評價“臺詞模糊，表情呆滯，非常敷衍。”
於是，關於“是否高估了張子楓的表演？”討論也隨之進入了大衆的視野。
就在去年，演完《我的姐姐》的張子楓也被認爲是“影后預備役”“繼周冬雨之後，00後小花站在演技金字塔頂端。”。
只能說，輿論轉得太快就像龍捲風一樣。這個潛力小花今年的口碑一百八十度大轉彎，中間到底發生了什麼？
回來的女兒就是這樣“取代失蹤的女兒”爲了構建一個戲劇核心的故事，“女兒”在採訪中，陳佑希的選角非常重要。大師們曾經說過，一開始就想過請張子楓來演。
陳佑希在孤兒院長大，性格敏銳。一方面，他進入一個陌生的家庭後，充滿了警惕性的探索。另一方面，他的退縮讓他的父親苦惱了好幾天。縱觀年輕女演員的娛樂圈，張子楓確實是爲數不多的適合陳佑希的人選之一。她不僅外表有未成年女兒的感覺，而且氣質內向。
放眼同齡的小花，文淇氣場強大，蔣依依外向，趙今麥氣質甜美溫暖，而同樣倔強的冷花張雪迎這兩年星途不暢。相比之下，張子楓冉冉上升了。
就項目組盤而言，“女兒”選擇張子楓，合理，但沒有驚喜。
一部懸疑劇的成功有很多衡量標準，最直觀的就是它能否誕生嚇人的角色。並且要達到目標“嚇人”效果，除了適合演員之外，演技足夠硬，至關重要的一點就是足夠出乎意料。
比如《隱祕的角度》中劉琳飾演的周春紅，《開始》中的鍋姨劉丹，都是這樣，在沉默中變態，“老懸疑人”就是這一口。只有猜不到纔會讓人在懸念揭曉的時候拍案叫絕。
劉琳之前的屏幕形象是《父母的愛》中致力於給安傑添堵的德華，是《知否》中搞笑的大娘子。當她突然成爲一個控制狂的母親，給兒子喂牛奶時，可怕的效果就達到了。
劉丹之前在年輕觀衆中並不出名。正因爲如此，她才能在《開始》前期的推理線上隱藏在公交車上。後來，她用真面目展現了人們爆發的壓迫感，瞬間把觀衆炸了。“魂飛魄散”。選角隊的巧妙考慮，功不可沒。
然而，張子楓最可怕的時光已經過去，這是《唐人街探案》結尾的一個可怕的微笑。當時，她在公衆心中的形象是“人畜無害乖乖女”“國民女兒”所以，突如其來的黑暗反轉讓無數觀衆毛骨悚然。
一位演員不能兩次踏入同一條河流，一位演員不能在短時間內嚇到觀衆兩次，懸疑故事需要新面孔。
這些年來，張子楓扮演了許多角色。他們中的大多數人都有一張令人沮喪和固執的臉。他們又瘦又膽小。觀衆無法猜測這張臉背後是深還是麻木，是服從還是叛逆。
當然，最讓人驚訝的是《我的姐姐》。張子楓帶頭，和朱媛媛、肖央有幾個火藥味十足的對手戲。無論是堅韌的質疑、對抗還是穩紮穩打的哭戲，都充滿了屏幕渲染力。
可說，去年張子楓真的在大銀幕上迎來了成人禮。那是她第一次成功脫離成功。“別人的女兒”“別人的妹妹”未成年人的形象，向成年人的角色邁進。
而且今年，她又在小屏幕上演回來了。“女兒”。連續演出兩次，只能說，演員的角色成長是曲折的，而非一蹴而就。
相應地，觀衆的認可和喜愛也是流動的。無論是角色插圖還是演技，觀衆都喜歡看到一個不斷進化的張子楓。如果選擇劇本，選擇角色受到客觀市場環境的限制，那麼表演就是一個可以發揮個人能動性的主觀領域。
客觀地說，張子楓在《回來的女兒》中的表現並不差，而且相對來說，這個角色並不討人喜歡。
然而，沒有比較就沒有傷害。如果說《天才基本法》作爲一部雙時空設定的成長勵志劇，有孩子和成人世界的對比；然後家庭懸疑劇《回來的女兒》有中年團——梅婷和王硯輝的對比。
梅婷的表演有着強烈的誘惑和陰鬱的壓迫感，王硯輝得知小希並非自己女兒後瞬間變臉，令人印象深刻。
該劇的播出，讓觀衆對梅婷的喜愛直線上升，因爲梅婷在劇中實在是太嚇人了。
一般而言，這種充滿誘惑和對抗的戲碼，是對雙方演員氣場和技巧的極大考驗。
成熟的演員都知道這個道理，比如在拍攝《隱祕的角落》時，“三個壞小孩”這是戲劇的重心，秦昊、張頌文等成年演員在表演時都給自己。“加戲”比如秦昊的假髮設計，張頌萬文撲克牌，吃糖水。這些生活感的注入，不僅爲人物做出了貢獻，也讓這部劇看起來更好。
而且很明顯，張子楓還年輕。“女兒”一個角落的表演沒有注入太多新的東西，觀衆說她停留在舒適區，這是真的。“張子楓在演張子楓”論調的出現，很多時候並不是說張子楓演技真的很差，而是在表達觀衆的審美疲勞。
過去這一論調經常出現在過去。“XX專業戶”演員，如皇帝、黑社會老闆和小妞，也會出現在著名的娛樂一線演員身上。比如陳道明、孫紅雷、白百何、周冬雨等人都遭到了觀衆的演技質疑。這背後是千人一面或千人演技的討論，也關係到演員需要保持神祕的職業信仰。
今年只有21歲的張子楓，已經有了自己的熒屏人格，這當然是一種變相的認同。
同時，張子楓也是觀衆看着長大的養成系演員，對此，“老演員張子楓自己”自然，不滿也包含着觀衆的期待和鞭策，期待着她能在角色地圖和表演風格上拓展疆域，讓觀衆猜不到、摸不透、看不膩，而不是在同一個角色和表演風格中循環。
