2020年國劇迎來了小爆發，無論是臺播劇還是網播劇質量都非常高，別說是豆瓣8.5分了，9分以上的劇就有不少。
剛收官的《大江大河2》評分穩在9.1，口碑榜熱度榜雙爆的神劇《沉默的真相》，豆瓣評分9.2，還有《隱祕的角落》（8.8），《嘆息橋》（8.8），《棋魂》（8.7）......
唯一稍顯可惜的是，2020年的好劇來得太晚，基本都集中在了下半年。
2021年就不一樣了，剛開年就有“王炸”級別的好劇。
它就是：
《山海情》
1月12日晚，電視劇《山海情》正式開播。
這是一部來頭很大的劇集，集結了國劇屆的“精兵強將”，從主創人員到播出陣仗，都堪稱是國劇裏的極高待遇。
該劇是由國家廣電總局策劃組織指導，正午陽光出品，“理想照耀中國——國家廣電總局慶祝中國共產黨成立100週年電視劇展播”劇目。
主創人員皆由廣電總局欽點，高滿堂擔任劇本策劃，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉潔、列那擔任編劇，孔笙、孫墨龍執導，侯鴻亮擔任製片人。
這些承包了國產高分劇的熟悉面孔想必大家都很熟悉，隨便說幾部他們的代表作皆是份量十足。
《闖關東》、《父母愛情》《琅琊榜》《戰長沙》《大江大河》......
而演員方面也都是全員“王炸”，黃軒、張嘉益、閆妮、黃覺、姚晨、陶紅、王凱、熱依扎、黃堯、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎、郭京飛、祖峯、白宇、郎月婷......
製作上都已經接近國劇“天花板”，播出上當然也一點不能落後，完全可以說是全國爭着播：
浙江衛視、北京衛視、東方衛視、東南衛視、寧夏衛視五臺黃金時段聯合首播，愛優騰三家主流視頻平臺每晚22：00跟播。
開播僅2天，熱度連升4位，收視率在衛視裏也是名列前茅，播出4集，收視率最高的一家衛視都衝到了第二。更爲讓人驚奇的是，在衛視的收視排名中第2/3/4名都是播放《山海情》，所以從覆蓋度來看的話，《山海情》也是很強悍的。
收視很理想，口碑如何？打開豆瓣，短評長評幾乎全五星。
“接替大江大河的開年之作。”
“孔笙出品必屬佳品，這畫面感讓你不服都不行！”
“質感很好，扶貧劇做好了肯定會很精彩。”
“沒想到扶貧劇居然這麼好看！！”
等等，這是一部扶貧劇？
不錯，《山海情》不僅是一部主旋律劇集，還是一部難出精品的扶貧劇。
《山海情》的原名《閩寧鎮》，全劇僅23集，主要就講了一個故事。
講述上世紀九十年代以來，寧夏西海固的移民們在國家政策的號召下，在福建的對口幫扶下，不斷克服困難，通過勞動創造價值，將飛沙走石的“幹沙灘”建設成寸土寸金的“金沙灘”的故事。
張嘉益的《裝臺》剛剛火爆了全國，現在這部新劇又有大火的趨勢，甚至是連一部扶貧攻堅劇竟然能收割網友的大波好評、收視率上連連攀升，來看看他的這部新劇憑什麼能被稱爲“收視王牌”：
一、反套路：先有意思，再有意義；
2020年“兩會”期間，《山海情》的總編劇高滿堂在接受採訪時表示，主旋律創作必須尊重年輕人的審美習慣。如果放棄年輕觀衆，就是讓藝術走向死亡。
好的主旋律作品應該是“先有意思，再有意義”，而不是“很有意義，沒有意思”。
而《山海情》在呈現上就兼顧了主題宏大和趣味表達，增加了可看性。
劇集一開篇，不到5分鐘就進入正題。
爲了解決寧夏回族自治區西海固貧困地區的老百姓的吃飯問題，上頭決定實施“吊莊移民”政策，動員縣裏各個村出人出戶作爲代表，從山裏頭搬到銀川附近的平原，發展生產，再建新家園。
可政策纔剛實施，就遇到了困難。
因爲他們搬遷的新地址玉泉營此時還是一片荒涼戈壁，沒水沒電不說，還要時不時遭受沙塵暴的侵擾。於是來自涌泉村7戶“移民戶”連夜“潛逃”回村。
於是楊縣長（閆妮飾）給張主任（胡明飾）下了死命令：移民工作是重中之重，3天之內，必須要把那跑了的7戶補足。
此時，由農機站借調到吊莊辦工作的剛畢業基層人員馬得福（黃軒飾）出現了，涌泉村出身的他工作後的第一件事就是追回涌泉村的7戶“逃兵”。
可既然是逃跑的，誰也不願意回去，而且一個個都是理由充分。
找第一個，說玉泉營當地人說“一年一場風，從春刮到冬。大風三六九，小風天天有。”
找第二個，擼起袖子展示“慘”相，兩隻胳膊都被蚊子給咬了，再去“就是給蚊子改善伙食去了。”
找第三個，胡言亂語地說在那餓得慌，“我一回來就吐酸水，吃了藥都全吐了。”
找第四個，因爲“兄弟三個就一條褲子，誰有事出門了誰穿”，被堵在牀上，可就算是窮到都沒褲子出門了，還是不去。
好傢伙，全是段子手。總之，對於吊莊他們就一個態度：“不去”！
這怎麼辦，工作沒法開展了，找“罪魁禍首”李大有，先是被抓了個現形“他說他沒在家”。
然後就是各種賣慘，身體不好啦，打小有沙眼啦，反正歸根結底也是倆字：不去。
這一段調解工作下來，張嘉益飾演的馬喊水，這個村代理主任和村民之間的互動絕對可以計入年度高能喜劇場面。
村民這邊一個個藉口充分，馬喊水這邊也不含糊，兵來將擋水來土掩，見招拆招，對話和表情真可謂是全程高能。
吊莊調解工作陷入死衚衕了，可一波未平，一波又起，麻煩事接二連三地出現了。
村裏青少年輩的四個孩子，爲了逃離貧困艱苦的大山，趁着天沒亮透，摸出了村，準備從鄰村新修的鐵路搭火車出去打工賺錢，捎帶腳還帶上了第二天就要結婚的李水花。
李水花本來和馬得福是青梅竹馬，可她爹不僅沒讓她繼續唸書，還直接用她“換”了一個水窖，一頭驢，兩隻羊，兩籠雞。
“咱涌泉村的女子，爲了一頭驢就能許人。”
她這一跑可不得了，鄰村的新郎家沒接到人，打破了水花爸爸的頭，還要直接上門綁了。
短短一集3個矛盾同時鋪開，觀衆先是被真實有趣的對話吸引，接着又是被貧困的當地現狀給刺痛，順其自然的扶就能發現這“吊莊移民”工作的困難和扶貧政策的必要。
更能體會馬得福感嘆的那句：“明明是勸人家去過好日子嘛，咋這麼難呢？”
這麼一來，觀衆想看下去的慾望有了，意思和意義也就都有了。
二、接地氣：全方言臺詞，大量當地演員參演；
首先我們必須明確一點，無論是什麼劇，能引得人看下去的，有趣是一方面，共情是另一方面。
爲什麼那麼多都市懸浮劇、抗日神劇不得人心，因爲無法共情。而能達到共情最直接的辦法，就是真實。
《山海情》在劇情上除了有趣，還特別的真實接地氣。
先拿外在觀感來說，劇中所有演員都是一口西北方言，還啓用了大量的西北演員。
像是“我大（爸）”“尕娃”“恁（我）和你說”“那可是平展展（zhàn）的土地””這又是一個塞上江（jiǎng）南啊”，鄉音的魅力一下就能把人拉到那個大西北的環境裏去。
扶貧劇向來有着精準的定位，尤其是在地域和時間上。
該劇的故事主要發生在寧夏回族自治區的西海固貧困地區，全員的西北方言就是爲了能讓地域信息一下就被觀衆獲悉，也更容易被代入到語境中去，真實感一下就上來了。
爲此導演孔笙在發佈會上特別提到要大家觀看《山海情》的方言版本，
“大家有機會有時間一定看一看方言版，它是原滋原味的，是接了我們的心、接了我們地氣的一個版本。”
在場景方面，劇組也做了時間和地域上的雙重用心。
劇中出鏡的農村土屋，是劇組人員在拍攝場地搭建出來的，土房子從外到內，都有時間和地域的痕跡。
斑駁的牆壁，舊報紙糊牆，掉色的開水壺，屋頂上懸空的花棉被，帶有花紋的舊木桌，還有土炕，竹編筐，燈泡，蠟燭，以及牆上貼的老畫報，舊書，哪一個不是時代的印記，這樣的場景纔有時代味道和生活氣息。
然後是劇中的人，但凡是出場的角色，無論戲份多少，都實力演繹出“真實”。
首先是戲份最足，最有說服力的馬喊水。
他是涌泉村的代理村主任，還是個人精，他對於村子裏的人和事瞭如指掌。
他知道三兄弟穿一條褲子出門，也能三兩句話就戳破村民的謊言，懟人功力一級的。
他一邊會從村民角度分析他們逃走的原因，一邊也會積極響應政策，暗地裏會和老支書商量，帶頭給“吊莊移民”充戶數。
同時他也是馬得福的爸爸，知道得福被借調去了吊莊辦，他會跟在主任屁股後面說好話，還因此走錯了去調研村戶家的路。
這段前面對着張主任笑臉嘻嘻，轉頭對着自家兒子得福就是語氣嚴厲，簡直絕了。
劇中最難的張主任，他初入涌泉村的遭遇，完完全全就是基層幹部工作難的真實寫照。
村戶跑了，爲了及時彙報情況連夜扒了煤車趕到縣裏，弄得一身狼狽，爲了追回跑掉的村戶，一戶戶登門拜訪，然後不怕丟面子的在村裏開會。
而前來開會的村民，還會自帶小板凳！
由水花結婚引出的兩村搶人的事故，更是直接把“鄉村故事”搬上了熒屏。
這兩村“鬥毆”的場面，從吵架內容到打人畫面，真的不要太真實。
真實的人物，真實的事件，真實的反應，這些加起來，這部劇還能有假嗎？
三、不要“臉”：
演員“土”到認不出，人物生動故事就活了；
之所以這部劇裏所有人物都讓人覺得鮮活真實，一個在於他們願意扮醜，一個在於他們的演技是真的強。
爲了真實表現劇中人物，這部劇裏所有的演員都儘量往“土”了化，沒有白嫩細膩乾淨的演員，只有黑不溜秋土裏土氣的角色。
劇中黃軒的初登場，因爲營養不良導致的臉色蠟黃以及被風吹得細紅血絲，觀衆咋一看，根本沒想到這個人會是黃軒。
而且劇中無論男女，都沒有例外，熱依扎飾演的水花，藍色的粗素衣，黃色的絲巾，誰敢相信這是葉瀾依？
劇組的過分良心，網友看得都不忍心了，“妝化的過分了，農村人也沒那麼黑。”
當然除了妝化的仔細，這部劇真的是全員演技炸裂。
張嘉益那出神入化的演技就不用多說了，他從出場開始，就讓人相信這是一個當地人，在張大有家坐門檻上的動作非常自然，甚至光是一個嚼樹葉子就把人帶到戲裏去了。
黃軒也奉獻了演技的高光，他演19歲的傻小子一點違和感都沒有，和張主任談到未來時眼睛裏閃爍的光芒完完全全就是一個半大小子的味道。
同樣是勸說張大有的那段戲，他以一個小輩的姿態坐在小板凳上，連動作都透出一股子青澀。
閆妮飾演的楊縣長雖然出場不對，但是每個表情，每句話也都在點上。
而最讓人驚豔的，應該是熱依扎飾演的水花在火車上的那段戲。
她因爲不想嫁給從未謀面的丈夫，於是決定和得寶一行人逃走去打工，可是得福追了上來，面對自己喜歡的人可能要抓自己回去結婚，她的委屈一下就上來了。
她縮在角落裏，擡眼看到得福，眼睛立馬就溼潤了，顫抖地問出“你是要來抓我回去結婚的嗎？”
在得福轉頭離開而又回頭把身上的錢都掏給她，並小心地交代她要注意安全，她心裏的喜歡、委屈、不甘一下爆發了，眼淚瞬間就下來了。
之後她回到涌泉村決定嫁人的時候，看着得福的眼神裏有不捨也有妥協，演技真的太有感染力了。
這部劇之後，熱依扎必須得給我再火起來。
最後必須得說一下這部劇的攝影，孔笙導演的功力果然是沒得說，在他的鏡頭下，這部劇竟然讓人看出了電影的質感，涌泉村貧瘠荒涼的地理環境在他的拍攝下竟然讓人有了一種想去看看的衝動。
馬得福和張主任在山坡上騎自行車的畫面，年輕一代人向着未來奔跑的畫面，這些明明連臺詞的都沒有的畫面，竟然讓人看得胸口發熱，熱淚盈眶。
說到底，一部劇之所以能夠好看，離不開劇本，拍攝和人，管它是不是扶貧劇，劇好看了，纔是最重要的。
照這樣下去，國劇的扶貧劇也要開始崛起了。
青石電影編輯部 | 老孟
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