吳秀波
都說歷史是贏家講給後人的故事，但之於司馬懿，事情又不盡然。照說三國歸晉，司馬懿當是最大的贏家。然而，文學和影視對後人解讀三國史似乎起了更強的反向影響，特別是羅貫中的《三國演義》，幾乎用諸葛亮和關羽等人物掩去這位贏家於亂世中展奇策大略，欲安邦定國的風騷。6月22日，三國題材電視劇《軍師聯盟》（全名《大軍師司馬懿之軍師聯盟》）在江蘇、安徽兩大衛視強檔開播。從切入視角來看，《軍師聯盟》無疑將顛覆《三國演義》的一些言說。對此編劇常江有話講——“我不想刻意爲司馬懿洗白。“
大劇《軍師聯盟》是吳秀波磨礪五年的大製作，其中劇本創作就歷時四年，足見他與主創團隊對一劇之本的重視。據說大綱和分集就磨了小一年，是編劇常江到目前爲止寫得最慢的戲。創作過程，吳秀波給了極大體諒，請編劇慢慢摸索。但磨礪過程也有過“吵吵鬧鬧”各種虐心，有時一吵一個大夜。現在回想，編劇常江稱很慶幸遇到這樣“有創作誠意的團隊”。
因爲三國屬於中古的前期，留下的歷史記載非常有限，“就幾本書，《三國志》和《三國演義》等材料基本涵蓋了當時所有發生”，編劇常江落筆之前幾乎通讀了這些記載。她承認，對中國人影響最大的解讀還是《三國演義》，而她的視角確實與羅貫中不同，甚至有些截然相反。“對中國人影響最大的是《三國演義》和經典戲曲。戲曲和傳統小說對司馬懿的人物演繹有一定刻板。羅貫中在《三國演義》中對劉關張等人物的描寫很立體，但切入司馬懿是晚年，呈現司馬懿的是一個點，而且他作爲諸葛亮的對立面出現，萎縮、狡詐。七十多歲奮起兵變，孫子篡位，令他在傳統文化中的表現更像奸臣，甚至戲曲中是白臉。而我要寫司馬懿完整的一生。那他並不可能20歲就是這樣，他的一生經過四個時代，他對時代的影響和時代對他的影響都很大。他在曹操手下出世，一直到七十多歲，大魏王朝衰落，他一生經歷很多情感、理想和志向變化。我覺得挑戰一下傳統印象沒有關係，只要我給出這個人的一生是完整且符合邏輯的。我不想刻意洗白，也不想刻意詆譭。動盪時代中，即有被摧毀的，也有被時代成就的，他們都有各自立場，沒必要簡單地用好和壞評價。”
吳秀波
《軍師聯盟》開拍伊始，外界就不斷將其與此前諸多三國影視相對比。事實上，《軍師聯盟》與以往三國影視劇除了有時代交集、部分歷史人物的交集外，創作切入的角度幾乎是不同的。可以說三國影視着重描寫一段宏大歷史背景下產生的事件。而《軍師聯盟》則側重表現司馬懿如何面對一段宏大的歷史背景。或許正因如此，《三國》觸及了很多龐大恢宏的戰爭；而《軍師聯盟》上半部幾乎避開了三國幾場重大的戰爭。
“比如：廣爲熟悉的赤壁之戰、官渡之戰……“編劇常江解析說，”對這些戰爭，以往電視劇，包括新老《三國》都有很輝煌的演繹了，任一戰爭切入都能很精彩，能由一場戰爭調動出很多精彩的人物。而我們選擇從司馬懿的視角切入，必然把很多大事件進行裁剪和選擇，那個時期司馬懿並沒有捲入戰爭，我們只能割愛。《軍師聯盟》把鏡頭拉回到大戰爭後方，也有戰爭，朝堂內外博弈。後期他跟諸葛亮有很多戰爭，但我們更關注戰爭背後的人在想什麼”。
編劇常江認爲：“寫歷史人物第一是尊重，第二是同情。在那個時代，就算像曹操、曹丕一時風光的人物，背後也有很多無可奈何的痛苦。作爲編劇我會寫他們人生的巔峯和成就，但打動我恰恰是他們的痛苦——壯志無法實施，有生之年沒有看到天下一統……”
一部大劇，僅劇本就耗時四年，一段披沙揀金的過程，誠如常江所說：每一步都並不容易，現在回想起來是豁然開朗。正因切入歷史的角度不同，在《軍師聯盟》中演繹司馬懿這個角色，可以說是之前參演三國影視的男演員無法承受之重。通常大多數編劇會認爲影視在創作過程中，爲其作品做了減法，因爲影視很難達成文字隨性的表述，或者說很難達成編劇廣闊的預想。然而常江則認爲，吳秀波在《軍師聯盟》創作中提升了對司馬懿的演繹。
