2005年超級女聲五強，李宇春、何潔、周筆暢、紀敏佳、張靚穎，她們也是迄今發展最好的超女。
快女引起的風潮可以說是“驚天動地”。
採寫本刊記者 劉倩(微博) 吳立湘 蔡慧 張燕(微博)
龍丹妮
中國大陸選秀節目創始人，天娛傳媒總經理，她與她的團隊曾導演過多屆超女快男，有“快女教母”之稱
宋柯
麥田音樂製作公司創始人，曾任華納唱片中國區常務副總經理和音樂總監，曾連續幾屆擔任超女評委，並簽下“超女”李宇春
譚飛(微博)
中國第一代文化娛樂記者，資深影視、廣告策劃人、經紀人，多家媒體的專欄作家、評論人、嘉賓
Q1快女從2009年取消短信投票後，對受衆參與及觀衆互動都有非常大的影響，如何考量她們的市場價值？如何改變？
龍丹妮：我們通過多種渠道在參考以及互動，比如短信的互動，鈴音的下載，微博的人氣，今年更是通過全國徵召每場有1000名的大衆評審參與。
宋柯：沒影響。任何一個歌手都不能通吃，都有固定羣體，我覺得無所謂。
譚飛：確實會有影響。當年李宇春能有那麼大的影響，就是因爲真有全民參與的勁頭。取消了短信投票，就是取消了全民關注，降低了影響力，這之後超女或者快女就沒那麼大吸引力了。而且沒了短信投票，主流娛樂市場也會認爲這批選出來的人沒有那麼有公信力。
Q2快女們在賽事中的造型已經被觀衆和大衆熟悉和認可了，但爲了做一個真正的藝人，需要不斷去嘗試變化，如之前有超女紀敏佳(微博)、周筆暢(微博)爆出的瘦身美女造型，又如尚雯婕(微博)不斷做出的雷人造型，是實驗還是在掙扎？快女要如何打造成爲一個藝人？
龍丹妮：如何成爲一個真正的藝人不是擺在天娛一家公司面前的問題，娛樂的市場總是千奇百怪也是千變萬化的，有不斷的挑戰有不斷的嘗試有成功有失敗，關鍵(微博)在於一切的嘗試是否換來更多成熟的經驗和運營模式。你說的以上藝人造型是否成功應該問下她們現在的經紀公司。
譚飛：更多是掙扎吧，現在競爭那麼激烈，再加上現在很多從快女、超女出來的歌手，可能會有種原罪感，總是怕別人說她曾經是草根，所以就很想把自己弄得特別洋範兒特別高端，尚雯婕就是這麼個例子，當年我也喜歡她，我就喜歡她這種業餘選手的味道，雖然她唱歌不是那麼優秀和準確，但很多人都喜歡她那種味道。可她當了專業歌手後，就很唾棄自己曾經的嬰兒肥……變得太快的話，你可能丟掉了你最珍貴的東西，最寶貴的外在符號，你跟其他人不同的辨識度。
Q3作爲偶像而言，因爲有固定粉絲羣的支持，快女的專輯、寫真集都賣得不錯，除此之外“快女偶像”還能產出什麼？還能利用“偶像”二字尋求到哪些經濟增長點？
龍丹妮：也許你還沒看到我們還有爲她們定製的演唱會、電視劇，以及電影，相信未來還會有音樂劇遊戲等更多的產品出現。天娛的定位就是期望成爲“爲特定族羣提供服務的偶像產業集羣”，所以我們服務的對象就是10—30歲的他們。
Q4唱片業不景氣是否會影響快女的發展？選秀結束後，天娛會自己做部分藝人，也會與其他公司合作做一些藝人，這是否已經形成規模或者成熟產業鏈？從2004年到現在，綜合而言，其他公司會挑選怎樣的選手？
龍丹妮：唱片業對快女們影響當然有！但我們又是區隔於整個唱片行業的一個異類和新貴，我們不是以唱片本身而是以市場族羣本身來定位我們的產品的。所以，反而走出了一條別人沒有也很難複製的路。我們公司每年發13-15張唱片，這在中國任何一個唱片公司中都是少見的。且每張唱片無論是銷量還是口碑，都得到不錯的反饋，選秀藝人也已經成爲各大音樂頒獎禮上的最核心羣體，這也是諸多業內人士所認可的。天娛與國際國內諸多著名的唱片公司都有合作。我們一直是開放的態度，歡迎各大唱片公司或更多不同形態的公司來合作。每個公司選擇的標準和風格不同，但都是會選擇適合自身公司發展和定位的藝人。
宋柯：唱片業不好，但是流行音樂這個行業還但是流行音樂這個行業還是不錯的，演出、數字音樂都發展很好。除了唱片不好，其他的都挺景氣的。
譚飛：這確實是一方面原因，唱片業是全世界性地下滑，很多人做唱片都是賠錢賺吆喝，主要是爲了打榜，賺知名度，找些商演或者代言，唱片已經成了一張名片，這挺可悲的。但湖南這幫人，特長還是在做節目，他們試圖形成完整的產業鏈，試圖把前後打通，試圖把一個草根打造成明星，他們也成功過。
Q5今年的選秀是要選下一個天后，面對一個擁有“天后”人氣的新人，這個“天后”如何包裝和打造？快女選秀有哪些方面需要改革？
龍丹妮：“天后”是今年快女提出的概念，總導演馬昊曾說過希望今年選出一位“心靈美、歌聲美、氣質美”的“美女天后”，因爲這位天后還沒誕生，希望能關注我們的快女比賽，見證這位天后的誕生。我相信所有的包裝計劃和她的未來演藝規劃都是基於人的基礎上的。
快女今年有非常多的創新，真人秀、微博、千人評審、微博評審、音樂電影等等，選秀其實最重要的是創新，因爲電視觀衆的審美越來越高，一個選秀需要承載的內容也越來越多，所以需要我們不斷用超前的思維和思想來做選秀。但歸根結底，節目上再紅的“天后”，也還要真正面臨做藝人以後更多的世界，所以後面更難啊。
譚飛：他們還是最在乎人氣。因爲網絡時代，人氣是特別重要的。曾軼可就是很好的例子，首先是她的人氣，其次是她的才華，第三是她跟各界的配合能力，情商很重要。
Q6快女選秀年年都會出現話題選手和有爭議的選手，這些人被人記住可能更多的是話題而非音樂本身，這樣的方式對於歌(微博)壇是否有些畸形或者爭議，這是否會成爲節目的傷痛？快女作爲一個跟音樂行業關係密切的節目，在比賽過程中，有“黑幕”爆出、選拔標準不夠嚴格、話題炒作不斷出現，這是否會爲音樂行業帶來一些隱患？
龍丹妮：選秀和未來的歌壇不能畫等號，選手和藝人也不能畫等號。我們更多的是搭起一個橋樑，應該說比賽結束了，新人才剛入門。對於歌壇甚至娛樂圈，話題藝人和爭議藝人在短期內會聚集焦點，但是歌壇或更注重音樂本身，好的音樂自然能讓受衆產生共鳴，所以靠話題和爭議是不太能在音樂圈持久發展的。
宋柯：快女跟音樂行業有關，只是因爲節目形式跟音樂和音樂人(微博)纔有關，但本質上只是一個電視節目。早期唱片公司也一直會辦一些公開或者半公開的選拔活動，目的單純是爲了選拔歌手，但電視可不一樣，電視節目獲得高收視率的方式和電視臺想捧的人，必定跟音樂選拔標準不同。
Q7更多的選秀節目蜂擁，評委的爭奪和稀缺是否也是快女節目面臨的問題？今年的評委人都變成如李承鵬、作業本、寧財神(微博)等等，這些人的出現是否缺少專業性？你也做過快女評審，以你的觀點有什麼建議嗎？
龍丹妮：關鍵是比賽規則的制定決定了我們要選擇什麼樣的評委。規則改變了，評委也改變了。我們都要找到共通點，這好像是挺有難度的。
宋柯：快女是電視臺的節目，當然人家不會純粹爲了音樂做事，首要目的當然是收視率。至於其他的，我沒意見，我也是觀衆，唯獨不同的是可以關注一下看看以後能有什麼人可以合作，而對於快女怎麼改怎麼弄，那是電視臺的事，我沒任何意見。
Q8對於之前周筆暢、張靚穎(微博)、尚雯婕、何潔(微博)等選秀藝人的出走問題，怎麼看，天娛或者湖南衛視有否作相應的調整？
龍丹妮：藝人的來去都很正常，只要是在遵守市場規則和法律基準的前提下。藝人跟我們是合作關係不是上下級。我們相信我們正創造更多的平臺和機會讓彼此共贏，公司這幾年在這方面的工作相信大家有目共睹。我們選擇的是事業不是勢利，選擇的是長遠不是短期套現。
Q9這兩年以快女爲代表的選秀節目成爲了相當大的歌壇新人的途徑，作爲一個唱片公司老總，你會選擇怎樣的快女成爲你的旗下藝人？
宋柯：在她們比賽中，我是沒有概念的，甚至不想這個問題。這個時候你看不出來什麼，我是個有耐心的人，會花很長時間瞭解，看看唱功、創作潛力，要研究的事情很多。我不會在意是不是快女，而是綜合起來，看這個人是否有各方面條件成爲歌手。
Q10不少快女選手比賽期間人氣很高，但很快落入低谷，爲什麼這種現象這麼普遍？從你的角度，快女到底應該選什麼？
宋柯：這個人氣是在高收視率、高關注度的情況下獲得的，而且選秀一茬一茬地出，新的節目會帶來新的人氣。而且在家看電視是不需要花錢的，選秀過後，接着當歌迷是需要花錢的，如果她們明星氣質不夠、歌不夠好，當時看她的那些人就會走了。剛開始大衆有選擇權的時候就是大衆選什麼；後來出現了不靠譜(微博)的作弊啊刷票等不允許大衆了，也就只能專業評審選什麼；等到專業人士也沒有控制權的話，那就只能電視臺定。這個無可厚非，電視臺來確定原則也不是什麼壞事。
Q11出現話題選手、有爭議的選手，這些人就算被人記住，可能也不是音樂；而同時又有人會說更多的選手風格雷同缺失個性。
宋柯：這個還是因人而異，真有個性的人怎麼都會有個性，你在比賽的時候“演”、“炒作”其實還是演不出個性，像我們在這個行業時間這麼久，通常不會很快去判斷一個人，真正的消費者和歌迷也會有這個標準。小伎倆，我覺得用處不大！
Q12選手籤8年約，這會否制約快女的發展？包括之前也出現了很多“解約門”引發矛盾。一個公司籤這麼多藝人，能否有精力平衡呢？
宋柯：這個，我覺得都不重要，各公司有各公司的方式和辦法。合約也絕不是制約人的東西，還是因人而異。
譚飛：對，這個制約特別大，但關鍵還是他們的頻次太高，舉辦這樣的比賽太多，上一批還沒消化，下一批又出來了。對天娛來說，賠錢肯定沒賠，就是賺多賺少的問題，從商業運作來講，它也算成功的，當年他們說想學習的是英皇，但跟英皇最大差別是英皇還是有幾個擡頭的當紅藝人。天娛目前的模式就有點貪大求全，想弄的東西太多，老是怕吃虧，生怕放出去一個紅了，這是國有公司的通病，怕有人問責。
Q13在娛樂圈，歌手的發展似乎更艱難，是發唱片做歌手，還是參與其他影視劇的拍攝做全能藝人，如何協調？
宋柯：李宇春、張靚穎啊還是很厲害的。對於歌壇來說，一線歌手從哪兒出來不重要，但是數量上是有名額的，簡單用數字打比方，選秀節目一年涌出300個歌手，但每3年出1個一線歌手，每10年出1個超級歌手，這個名額可能就這樣，就這個特點。周杰(微博)倫，大家都知道他厲害，你說電視臺和唱片公司按這樣再選一個，這真來不了！
譚飛：純選歌手已經不符合現在時代的發展方向了，唱片業不景氣，加上中國公款追星也得到部分遏制，很多地方演唱會也沒有以前那麼熱，大家的娛樂方式在變化，很多人在家裏玩電腦就夠了。選純歌手公司風險很大，所以要做全能藝人，包括現在的李宇春都在改變，以前她可能就想唱好歌，現在她也要拍戲。
Q14快女究竟要如何打造纔可能成功，保有辨識度？
譚飛：我覺得是，甚至我認爲不管唱片銷量如何，只要有她獨特的一份，就算現在不紅，也許有一天也可能紅，像鬱可唯(微博)我就挺欣賞的，雖然她不是很紅，但她在默默地按照她自己的符號弄一個事兒，說不定哪一天就能再見到她了。還是太浮躁，所有人都覺得我馬上要出來，我的出場費馬上漲到多少，浮躁之下，人人就會像吃了激素一樣，長出很多翅膀出來。我們有時候看到，明明她是一個很溫柔的女孩，卻要把頭髮剪到最短。我強調自然兩個字，如果是刻意選擇，那真的大可不必，因爲女性在世界上還是需要一些柔情，如果人人都中性了，至少在男人心目中魅力還是消失了，這個世界還是客觀地被更多男人消費的市場，很簡單一個道理，很多廣告商都是男性，還可能是好色中年男，那麼中性，他怎麼會看上你做廣告呢。
