終身未娶的小津與終身未嫁原節子是粉絲心目中永遠的銀屏情侶，二人之間似乎永遠都有似有似無的情愫在，兩人之間存在與不存在的往事，最終也只是影迷間一個羅生門式的談資。1949年，原節子參與小津安二郎《晚春》一片的演出，扮演一位與父親相依爲命，到了適婚年齡，仍陪在父親身邊的女兒，此片不但成爲小津電影日後廣受推崇的起點，也因而展開兩人長年爲人稱道的合作關係。往後，原節子經常成爲小津電影中的女性角色，永遠如此溫婉大方、善體人意，卻又不乏主見，無疑是小津電影中最令人難忘的女性，原節子終身未婚,也因此被譽爲‘永遠的女兒’、‘永遠的貞女’、‘永遠的聖女’…不過，歷數原節子將近三十年總共出演過上百部電影的銀幕生涯，其藝術的高峯期，還是首推她與小津安二郎長達十三年的合作。一九四九年，原節子在小津的電影《晚春》中首次亮相，飾演一位教授的女兒紀子。《晚春》是小津自己最爲滿意的三大電影之一（另外兩部乃《從前有位父親》與《東京物語》），而原節子在片中也有動人心絃的表演。
一如小津永遠的主題，《晚春》中的女兒與父親長相廝守，甚至不惜耽擱自己的婚姻大事。在小津清簡素樸的鏡頭語言與畫面結構之中，父女間相依爲命的真摯情感深深打動着觀者，尤其是女兒出嫁前，父女倆最後一次京都之行一幕，那種分離的無奈與親情的溫馨使人悵惘。《晚春》之後直到六十年代初，原節子相繼在小津的《麥秋》、《東京物語》、《東京暮色》、《秋日和》、《小早川家之秋》等諸多傑作中亮相，真正成爲了小津電影中永遠的女兒。
以其清新典麗的容顏與素雅溫厚的儀態，一次次演繹着小津終生沉溺的那些亙古未變的主題。而就算是後現代的今天，原節子與笠智衆等小津“御用”演員的演繹依然鮮明且觸動人心，並沒有如時政與潮流那般褪去色彩，因爲伴隨着新生活的開始，那種個體人生所要承受的孤寂與分離的惆悵，仍舊是我們每一個人無法擺脫的宿命。只要小津的電影還能繼續打動人心，原節子那明亮澄澈的光輝也將永遠不會泯滅。
