在香港電影界，羅啓銳因編劇而成名，因導演而備受關注。對於電影中這兩個不同職業，羅啓銳說，他其實不是最喜歡編劇，因爲當編劇是很孤獨的工作，那種從無到有的過程太痛苦。而當導演，他喜歡那種感覺：心中所想的一切慢慢地出現在眼前。他說，那是希望變成神的感覺，因爲導演的工作就像是神，原本不存在的東西，把它變成一種存在。這種感覺也經常讓他感到痛苦，因爲出來的東西並不及原本心目中的完美，或者看到這自己創造的東西最終不受控制地成爲一個矛盾體，他說，覺得自己就像無能力的神。這樣的比喻，讓我知道，羅啓銳對於導演職業的深刻理解和敬畏心情。他說，當導演每一天都很傷心，即使是自己每天拍完很棒的鏡頭，一分鐘之後他就會很後悔，每天他都會覺得做得不夠好。他說，剛剛拍完《七小福》的時候，劇組的人都很興奮，有的人忙着開香檳慶祝，有的人在拆佈景、收東西。他獨自一人坐在攝影棚外，卻很落寞，內心覺得很空虛。他覺得很多東西還沒拍好、沒拍完，他說自己所坐的地方，正對着一個路標牌子，上面的標誌是：調頭。他覺得那像是給自己的一個暗示，他一直再想，要不要回去，告訴大家，還有一個鏡頭要拍？他知道就算是自己這樣做，大家也會配合，但是聽着背後人羣興奮的聲音，他告訴自己不可以。當他向我說起這個情景時，那種藝術家的敏感，忽然讓我有些明白，他爲什麼喜歡做導演，卻又沒有走得很遠了。他說自己總是想得太多，拍《七小福》的時候，原本他很想拍一個關於童年成長的故事，因爲考慮到自己童年的經歷或許沒人要看，於是選擇了成龍、洪金寶、元彪、元奎這班兄弟在嚴師教導下學京劇成長的故事，自己編，自己導。沒想到《七小福》後來拿了那麼多獎，甚至被奧斯卡獎提名。或許起點太高，他說，再拍什麼樣的片，他就要想很多，就是因爲這個“想得太多”，成爲他導演道路上的攔路虎。這是多年的時間裏，羅啓銳說自己推掉的片子大概有幾十部，其中主要是來自好萊塢的劇本。能到美國好萊塢拍戲大概是很多人覺得了不起的一件事，但是羅啓銳說，那些計劃沒有一個能打動自己，於是，拒絕成爲他工作的一部分。他說最後那些劇本實在讓他看不下去，他對對方說，不如我們給你們寫，要不要？於是他寫了三個英文劇本，其中的一個意大利題材的劇本，對方產生了拍攝的興趣。而對方送來的劇本，也有一個引起了羅啓銳的興趣，那是有關猶太人在中國的故事。羅啓銳笑：“好萊塢對意大利和猶太題材最感興趣。”
他深知別人對他只拍了兩部電影便停滯不前的疑問，他說，自己其實也想過這個問題，最終告訴自己：別再想了，拍吧！我開玩笑地說，人家會以爲他就是爲了成就太太的導演事業而服務，反正兩人一編一導配合一直默契。或者，很多人根本認爲他們一起合作的那些影片，就是兩個人不分彼此共同導演的作品。羅啓銳卻認真地說：“可能因爲我拍的影片太少，大家不是太看得出來。其實我和張婉婷不太一樣，她的東西有些我還是會不同意。比方說我喜歡那種很凌厲又很浪漫的動作片，但她就完全沒有興趣，她喜歡感情重一點的題材。”於是羅啓銳決定自己拍這樣的影片，如果不是遇到《電影之歌》這部讓他和張婉婷都有興趣投入的大型多媒體音樂劇，今年秋天，他的新片都該開機了。羅啓銳和張婉婷是紐約大學電影系的同學，由於班上只有三個中國人，他們和另一個臺灣同學成了親密的小團體，合作的畢業作品就是讓他們一鳴驚人的《非法移民》，那時候似乎就定下了羅啓銳做監製和編劇、張婉婷做導演的位置。多年的合作已讓兩人的合作密不可分，羅啓銳說：“我知道她希望的效果、她想達到的目的，知道她要什麼。另外可能因爲我自己也做導演，我寫的劇本她比較容易拍。”兩人截然相反的性格似乎也天生決定了他們合作的這種方式。張婉婷有着一個非常帶有女性氣質的名字，外表看起來也相當溫婉文弱，但羅啓銳形容她的性格像個男生，她喜歡大塊吃肉，大碗喝酒，不喜歡吃巧克力等任何甜點，而且她做事的風格是大刀闊斧，喜歡大框架，不喜歡細節。而羅啓銳卻喜歡小東西，他喜歡各種細節和小的對白。他說，通常，張婉婷會和他一起聊一個故事梗概，然後就不管了，餘下的對白、情景、細節再由羅啓銳一點點豐富起來。長期以來，兩人這樣的合作已相當默契，張婉婷想拍的電影更是離不開羅啓銳。羅啓銳說，他曾經鼓勵張婉婷和別的編劇合作，因爲和別人合作也許還會碰撞出別的火花。但往往張婉婷和別人開了一兩次會之後還是會來找他，因爲只有和他的溝通最默契。
這樣的默契是佳話，但也會引出猜想，張婉婷曾幾度獲得最佳導演獎，但她的影片非羅啓銳不可，她的導演才華是不是靠羅啓銳支撐起來的呢？羅啓銳斷然否認這樣的說法：“她付出很多，而且作爲導演，她有些強項是很難得的，她對演員要求很高，她會非常用心地、慢慢地給演員解釋這段戲怎麼演，要出她想要的感覺。而且她是學心理學的，她非常善於和演員溝通。”而作爲一個女導演，張婉婷樂觀堅韌的性格也讓羅啓銳相當地欣賞。他說，她堅持的力量真是讓人很驚訝，一旦決定了的事情，再大的困難她都能堅持下去。他們曾拍過的一部著名影片，張婉婷爲了影片能夠順利通過上映，在北京下着大雪的寒冷冬天，每天堅持不停地重新剪輯，一遍通不過再剪，一直剪到可以通過爲止。那種不屈不撓讓羅啓銳佩服不已。他總結自己和張婉婷的性格，一個善忘，一個善記。善忘的張婉婷就算遇到天大的事，過了十幾分鍾就好，她會決定先睡覺，明天再來，她似乎是那種天塌下來都能睡着的人。而羅啓銳則記憶力極佳，過往的事情每個畫面都記得清清楚楚，而且，他敏感而多思，聯想能力很強，這是他創作上的優勢，同時也是致命的弱點。一件細小的事情，也會引起他心中的波瀾，他常常會睡不着，他內心難以獲得平靜。這樣的性格大概形成了這對銀幕伴侶相處和合作的互補方式，一路行來，親密無間。偶爾，這樣的性格也會在他們生活中形成小小的衝突。羅啓銳說，在他們香港家裏，光指甲刀就有二十多個，因爲善忘的張婉婷每次總說，家裏指甲刀找不着了，就買一個回來。善記的羅啓銳把這二十多個指甲刀捧到太太面前，太太便覺得委屈，認爲先生在指責自己。終究，這對夫妻是香港電影界令人稱羨的一對神仙眷屬，演員鄭佩佩曾在專欄文章裏讚歎他們的從容淡定，說電影才真正是他們的愛情結晶。羅啓銳卻笑着說：“有時候我們在湖中看見野鴨在水面上遊，很淡定的樣子，其實不知道，水面下野鴨的兩隻腳踩得有多忙。”
