《歡樂喜劇人》評論，現代社會中的人們，不論從事何種職業，都面臨着來自工作、生活等各方面的壓力。因此，每個人都需要減壓，尋求媒介文化帶來的心理和生理的放鬆，喜劇節目天然搞笑的特徵可以滿足這種受衆需求。
正是在這種需求的驅動下，近兩年，喜劇綜藝可以用“井噴”來形容。幾乎每個季度都有重量級作品獨領風騷，《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《喜劇總動員》……一方面，“井噴式”發展的喜劇市場，讓不同的觀衆都能在這裏找到合適的喜劇節目;但另一方面，在這個市場略顯眼花繚亂的同時，一些喜劇類節目也脫穎而出，如已在東方衛視播出3季的《歡樂喜劇人》展現出其難以撼動的霸主地位。
國家新聞出版廣電總局公佈的2015創新創優節目名單，《歡樂喜劇人》“意外”入選。說是意外，是業界很多人都未料到，一檔綜藝節目居然能夠入選。但《歡樂喜劇人》的確做到了。
所有的藝術形式最後都落腳在“人”上。筆者認爲，《歡樂喜劇人》之所以成功無外乎兩點：一是抓住了“喜劇”，按照喜劇的創作規律生產，不拔苗助長也不隨意嫁接;二是抓住了“人”，抓住人性、人情，這是喜劇節目的立足之本。喜劇的功能，是心靈和精神的撫慰，喜劇節目一定要反映當今時代的人性與人情。
讓不同的人在同一個節目中都能找到精神的共鳴，這是對一檔綜藝節目提出的極高要求。南北文化差異，不同人羣價值觀不同，受教育水平有區別，這些都是造成喜劇在全國範圍內很難有統一標準並被共同欣賞的原因。
在已經播出的3季《歡樂喜劇人》節目中，喜劇人的創作着眼於社會中的熱門事件，如碰瓷、反腐、環保、養老等題材，通過選手們的藝術加工使其喜劇化，更加深入人心，讓觀衆在觀看節目的同時有很強的“存在感”。例如，正在熱播的第三季節目中，觀衆讀懂了常遠在“地鐵奇緣”中帶給人們的人性本善，讀懂了“愛笑兄弟”在辦公室裏爭風吃醋背後的兄弟情深，讀懂了文鬆團隊東北“大子味兒”裏的濃濃鄉情。
正如《歡樂喜劇人》在它的主題歌中所唱的：笑着哭、哭着笑。一檔喜劇節目讓觀衆能從開懷大笑轉爲潸然淚下，就達到了喜劇的最高境界，需要的是創作功底和表演功底。兩年前，當節目把一貫被看作閒暇逗悶子的喜劇表演以殿堂級的規格呈現在電視上的時候，觀衆意識到喜劇的厚度，原來可以獨當一面，喜劇人也發現，自己也可以和歌手、影視演員一樣，收穫單獨的掌聲。能走上《歡樂喜劇人》舞臺的演員，都是中國喜劇界最活躍的演員，他們在上節目前已經是喜劇界名流，上節目後更爲大衆所追捧。
無論是《歡樂喜劇人》節目組還是上節目的每一個喜劇人，他們都很瞭解喜劇所面臨的創作環境：互聯網時代，各種段子、網絡用語、笑話比比皆是，觀衆的笑點越來越高，也越來越難“伺候”。在這個全民都是“段子手”的時代，僅憑庸俗惡搞，出醜賣乖，已經無法輕易戳中觀衆的需求點。雖然歡樂和笑聲是老百姓的“剛需”，可這個需求的背後是什麼能量?膚淺的笑聲不可能撐得住這麼大的市場，也對不起這麼多觀衆。
“我們的喜劇不是簡單地甚至低俗地把老百姓逗樂，我們要考慮每個節目要傳達什麼樣的價值觀。創作過程中貼近年輕人、生活、老百姓，甚至很多都是笑中帶淚，看完以後，還有對生活的感悟。”《歡樂喜劇人》製作方歡樂傳媒總裁董朝暉如是說，“喜劇是我們要走的路，觀衆現在壓力都很大，年輕人的情感、生活這些壓力很大，所以喜劇一定是‘剛需’。”
“廣播電視應當堅持爲人民服務、爲社會主義服務的方向，堅持正確的輿論導向。”這是《廣播電視條例》中的一條規定，更是在當下電視節目競爭激烈的環境中，務必要堅守的初心。
第三季《歡樂喜劇人》提出了擴大喜劇人精神的概念，認爲樂觀、勇敢、謙遜、幽默等充滿正能量的生活態度，正是連接舞臺上下觀演雙方的內核。這是寄希望於以最簡單、最樸素的人性訴求，來喚醒觀衆與喜劇表演的共鳴。只有完成這樣的思考，一個王牌節目才能做到經久不衰;只有完成這樣的思考，《歡樂戲劇人》第三季纔會給這一整年的喜劇舞臺揭開燦爛的大幕。
