電影市場的發展越來越迅速，這電影市場的合作也是非常正常的，國內的電影市場與其他國家都有了各種合作的作品，唯獨與日本卻沒有，這不僅讓人感覺好奇，下面就一起來看看電影人是怎麼說的。
中國電影市場爆炸式增長，而其他國家多數已處於飽和狀態。所以，全世界都盯上了這塊東方的肥肉，不僅想把電影賣到這裏，還想在這裏拍電影。總之，都想佔有一席之地。陸續地，美國、韓國、法國、英國、泰國、荷蘭、新西蘭的電影人都來到了中國，而且，他們都得到了政策層面“合拍協議”的支持。
爲何中日合拍不起來
唯獨鄰國日本還沒有消息，爲什麼呢?記得曾經，《敦煌》是多麼成功的中日合拍片。日本本地的記者、電影人接受採訪時對此問題也很疑惑，他(她)們猜測，“日本這幾年電影票房很好，可能對於他們來說，並沒有必要開拓海外市場吧。再加上，可能缺乏能夠跟海外市場溝通的人才。”也有人說，“日本政府不作爲，政府間的關係不親密，這讓電影人無從下手。”
而今年參加東京電影節的中國電影人談到這個問題，提的最多的是中日關係緊張。另外，在外人眼裏，日本是一個文化和做事方式比較獨特的國家，不光是跟中國，跟其他國家的合拍也很少。比如說版權，他們對此特別嚴謹，這就會讓很多外來者打退堂鼓。不過，現在看着快速發展的中國電影市場，日本公司也開始主動起來，未來一兩年，就可能有新的合拍項目出現。
施南生：香港電影人，東京電影節評委
“有一定的理由是因爲兩國的關係還是比較緊張的。其實兩國還是有一些共同的題材，但是目前政府與政府之間不是那麼的順吧。”
吳妍妍：吳天明青年電影專項基金負責人，《老井》在東京電影節展映
“我覺得應該是和中日關係的緊張有關聯。不過隨着關係的化解，合拍會多起來。”
包貝爾：《我的青春期》主演，該片入圍了東京電影節主競賽單元
“首先日本電影特別好，我看了好多日本電影。去年看了《哪啊哪啊神去村》，還有漫畫改編的《浪客劍心》。還有一個叫《深夜食堂》。反正好多好多很好看的戲。
合拍少，首先我覺得有些歷史遺留問題，導致很多人不願意跟他們合作，因爲一些忘卻不了的歷史等等。第二就是，很多國人還不夠了解日本，消息比較封閉吧。而且日本的電影，好像引進的也比較少，只能通過網上看，但是日本電影很好看，有自己的小幽默。
爲何中日合拍不起來
人總要釋懷，不能總記得之前的那些東西，不往前進。可能這跟教育有關係，我們有些教育的方向就是引導我們要這樣。比如說放電視劇，衛視強烈要求一年古裝戲不能超過多少集，家庭倫理劇不能超過多少集，民國戲不能超過多少集，但是從來沒有人要求過戰爭題材。甚至到某一個節日，或者某一段期間，必須還要放。這種情況下，它會給人那種引導性的思維方式，就會影響正常的藝術發展方向。
從小我就跟你說，布拉德-皮特不會演戲，你看這就是失敗的例子，千萬不要跟他合作。從小心裏就會有這個想法，布拉德-皮特不會演戲，但這個東西衡量在哪?我上電影學院之前，先到的東京，再從東京到了北京，下了飛機去坐地鐵，當時就覺得天壤之別。我在東京排隊，整整齊齊，上樓梯也是整整齊齊的。從北京下了飛機坐地鐵，就是被擠上去的，被擠下來的。當然，他們有很多東西要向我們學習，我們也有一些東西要向他們學習。”
彭浩翔：導演，《同班同學》監製，該片入圍東京電影節亞洲未來單元
“中日合拍確實比較少。好像韓國電影跟內地合作比較多，法國電影也比較多。其實你看日本電影跟其他地方合作都比較少。他們是有一個自己的文化價值系統。我自己來過東京好多年，也認識好多監製，我下一個電影就是跟一個日本的監製去合作。可能日本人做事情的方法跟世界上其他人都不一樣，他們很小心，他們也沒有隨便地去跟別的文化合作，所以你看好像日本導演去好萊塢的也比較少。”
相國強：《少年巴比倫》導演，該片入圍了東京電影節亞洲未來單元
“像美國它是世界霸國，地位高，大家都傾向於跟它合作，它的傳播率也是最高的，肯定是以它爲榜樣。像日本的話，它的文化很獨特，越獨特的文化可能它的地域性越強，最後看到的人並不太多。但是越地域性的東西它越有可能出來大師級作品，像黑澤明這種震驚世界的。
這個地方就是中國現在需要學習的。中國在這幾十年來，就是在第六代以後，包括第六代，都沒有出現大師。整個第五代也沒有出現嚴格意義上的大師，因爲大師一輩子每個作品都是紮紮實實的。賈樟柯接近於大師的狀態，他是一直在做自己那種語境下的東西，他沒有變過。其次可能就是婁燁、王小帥，但是他們還需要更有代表性的作品出現，現在他倆的作品放在世界電影來看覺得很一般。賈樟柯已經拍出來了很牛逼的作品，但就是他的作品參差不齊，有的特別好，有的反正就那麼回事，看兩眼完事了。
大師這兩個字在中國可能在文學上有大師了，像莫言。但是在電影上我覺得未來可能也出現不了，環境造成了的。可能只有中國在發展到國家控制階層的思想更開明，民主到一定程度之後，才能出現對電影的寬容。只有對電影寬容，才能出現大師。”
爲何中日合拍不起來
安玉剛：影行天下總裁，《我的青春期》出品人之一
“之前的確合拍不是很多。我這次瞭解了之後，覺得會越來越多。已經有幾個日本電影公司和中國談完合作，在做準備了。我們這次過去也有兩個項目的收穫的。方式上大家都差不多，日本有很多漫畫、小說，包括以前電影的版權，概念是很好的。另外就是中日聯合開發的項目，比如我們公司現在做的電視劇《深夜食堂》，就是版權開發。合作也是有導演和其他幕後的人員，比如說他們的音樂，他們的美術，還有其他的工作人員都可以參加。
之前的確是有一些說法，日本公司的版權談判起來特別特別麻煩，他們的版權意識、製作規則，非常繁雜，需要很長時間。他們真的很嚴禁，關於版權這個事情，導致整個談判週期比較長。
現在中國市場越來越大，他們的積極性比以前高很多，其中一個項目還是他們主動來聯繫我，要和我做。根結底還是中國市場越來越大，你的籌碼也好，地位也好，比較大。只要他一主動，可能有些事情推進起來就比較快了。
他們覺得自己本國市場不是特別振奮，電影院大部分受衆是老年人。我這次去走訪了很多普通觀衆，包括在那生活了很多年的老年人，他們說日本人的工作壓力很大，經常去居酒屋喝酒，喝到半夜。有好萊塢的大片纔會去，自己本土的電影他們不去電影院。還有一種社會現象，日本人與人之間不是那麼親密，他對於情感共鳴沒有很大的共鳴感，所以本土電影不是那麼好。他們也想發展，也想以某種方式跟中國建立合作關係。”
影響中日電影合作的原因也是有很多的，這其中的中日關係與這版權的問題也是重點，日本有着對於電影的製作有着很多優點值得借鑑，若是可以中日合作想必也是個不錯的。
