說起來，情書應該是這個世界上最容易抒寫的體裁了。爲什麼這麼說呢?讀了以下的內容，你就明白了。
“我愛你，就像老鼠愛大米”不算詩，不算文，拿文學的標準看，就是欠拍的蒼蠅，毫無營養。但是你說它是情書，就完全不一樣了。魯迅也不敢多說半句。
情書就是這麼件任性的事，你無法說它寫得好不好。因爲情書的讀者只有一個——當然有的大神也有很多。但一般來說，只要這個讀者覺得開心，那這情書就是天下最美妙的文章。要這個讀者如果不開心，就情書就算是曹植代筆，也是白搭。
情書是不能以文學標準來衡量的。情書是表達爲王，情感爲王。其他的靠邊站。就是文盲，也可以口述，寫出天下最好的情書。
大家所說的不會寫情書，無非在於，不知能怎麼用文字組織語言。
我覺得這個問題要回到“詩經”上。詩經當然更難懂，但是詩經的三大絕招是通用的，賦、比、興。用到情書，最適合不過。
賦、比、興，三種最原始，最基本的文字表現形式。每天都會被用到。
說簡單點，賦，就是開門見山，想說什麼就說什麼。比如：我喜歡你。這就是賦。
比，就是各種比喻，對比，襯托。比如：你比花兒還要漂亮。這就是比。
興，這個相對難一點。也是區別情書有沒有文采的關鍵所在。
古龍是起興的一流高手，他最擅長就是以興的手法快速營造情景和氛圍。比如：冷風如刀，以大地爲砧板，視衆生爲魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，溶萬物爲白銀。
所謂興就是切入正題之前，先描寫一些其他的東西，比如環境，比如天氣，比如你在街邊看到的一隻小花貓。總之就是在醞釀一種氛圍，先把讀者帶入到一種情景裏，再表達你想說的話。
舉個不太恰當的例子，興，就像是電影裏的配樂。每次要煽情之前，都是配樂先起，有了先聲奪人，煽情的告白纔有了適合的情緒載體來流露，才更感人。
高曉鬆寫過一首歌，就叫《模範情書》，爲什麼他敢叫模範情書。因爲情書的套路都差不多，他這首，從寫法上就是典型的教科書式，稱之爲模範，也說得過去。
我是你閒坐窗前的那棵橡樹
我是你初次流淚時手邊的書
我是你春夜注視的那段蠟燭
我是你秋天穿上的楚楚衣服
我要你打開你掛在夏日的窗
我要你牽我的手在午後徜徉
我要你注視我注視你的目光
然後默默告訴我初戀多憂傷
這城市已攤開他孤獨的地圖
我怎麼能找到你等我的地方
我像每個戀愛的孩子一樣
在大街上琴絃上寂寞成長
“我是你閒坐窗前的那棵橡樹，我是你初次流淚時手邊的書”起句就同時包含了賦、比、興三大絕招。
我是你什麼什麼，直抒胸臆，賦。而把自己比喻成橡樹，算是比。又是閒坐窗前，又是初次流淚，強化了一些渲染性的細節，又是興。
然後不停重複的這樣的句子，在手法上，又叫“叢喻”，就是反覆從多個角度比喻或類比同一事物。
然後曉鬆爲了不把情書寫的俗套，用的是逆向思維，不是順向誇姑娘，而是不停去描敘自己在姑娘眼裏的樣子。從而形成隱藏在文中的“我”和姑娘的緊密關係。這樣就營造了一種和姑娘之間的互動感，不會顯得空洞乏味，一味是在捧花。
其實大部分歌詞都是情書。唱來唱去，就是賦、比、興，並不複雜，學會這三招，情書不在話下。如果再要把情書寫得美妙一點，多聽一些歌詞質量比較好的民謠，基本可以無師自通。
愛情與情書一直以來都是相互依存。如果你實在不會寫情書那麼就將女生的臉當紙，而把你的吻當成筆，相信你定能無私自通寫出一流的好情書。
