即將上映的熱門影片《爵跡》將由范冰冰、吳亦凡、陳學冬、陳偉霆、郭采潔、林允、嚴屹寬、楊冪等11位超人氣明星聯袂演繹，覆蓋了中國超過1億的粉絲人羣。
1. 明暗鬥爭下的無言守候，虛無殘夢之中待你拯救。
2. “希望你驚豔，希望你震撼。”
3. 你是冰雪的王爵 你是末世的蒼雪 你是絕望的暗夜 你是甜美的無邪
4. 所有瘋狂，所有激盪，千絲萬縷，都因你而起。希望你驚豔，希望你震撼。
5. 萬千幻象，天地隨行;雪染無塵，御魂雙身。
6. 祕密就像森林裏的火把，它雖然不會燃燒整片森林，卻能引來嗜血的禽獸。
7. 再渺小的希望，在絕望面前，都有無限大的可能
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爵跡》與《Fate》爲何如此相似?
新京報即時新聞9月20日報道 包括《爵跡》在內，郭敬明的幾乎每一部作品都曾被指抄襲，但其中僅有《夢裏花落知多少》一部被判定爲抄襲。然而即便敗訴，郭敬明也堅決不道歉，這似乎表明了他對“借鑑”或者說“非絕對原創作品”的態度——《爵跡》甚至請來了《Fate》的音樂製作人製作主題曲，在已經被專業人士質疑抄襲的輿論環境下，這種舉措能否視爲一種挑釁和炒作?
擺事實 兩部作品確實多有重合
《爵跡》中的各種技能都不新鮮
由郭敬明同名小說改編的.電影《爵跡》自預告片發佈以來便受到了廣泛的關注，與此同時，關於《爵跡》是否抄襲了日本的文字冒險類遊戲《Fate》系列，也引發爭論。
網友指出的《爵跡》與《Fate》的相似之處主要體現在設定方面：《爵跡》中王爵與使徒的關係類似於《Fate》中Master(主人)與Servant(從者)的關係，這種帶有相對隨機性的強制魔法契約關係在《爵跡》與《Fate》中都是最爲核心的世界觀，也是人物關係賴以構建的基礎。
《爵跡》與《Fate》中都使用了“同調”“迴路”等概念;《爵跡》中的“魂冢”與《Fate》中的“劍冢”雖然名稱不同，但含義相似。在人物形象上，《爵跡》與《Fate》都借用了蘇美爾神話中的吉爾伽美什這一人物，並且戰鬥方式亦十分相像。
在技能方面，兩部作品亦有頗多相似之處，如《爵跡》中的審判之輪類似於《Fate》中的王之財寶，《爵跡》中的無限魂器同調類似於《Fate》中的騎士不死於徒手(Knight of Honor)，《爵跡》中的催眠魂獸類似於《Fate》中的獸王之巢等，此外，《爵跡》中的三度王爵與《Fate》中的衛宮切嗣都具有改變時間流速的能力。
僅從如上證據出發，判斷《爵跡》抄襲了《Fate》似乎是一件順理成章的事情，但如果我們稍微考察一下中日兩國的流行文化作品就會發現，以上提到的所有設定，都廣泛存在於各類二次元作品中。
比如“同調”這個概念，早前出現在《遊戲王》(1999)、《網球王子》(2000)等作品中，在《Fate》之後，亦有《夜櫻四重奏》等作品將“同調”作爲核心世界觀設定;“劍冢”一詞，早在金庸的小說《射鵰英雄傳》中便已出現，其後的單機遊戲《仙劍奇俠傳》系列及網絡遊戲《劍俠情緣網絡版叄》中均有使用。
2003年的日本動畫《Gilgamesh》便已經引入了吉爾伽美什這一神話元素，在《Fate》系列出現之後，《Fate》中的吉爾伽美什則幾乎成爲了吉爾伽美什的“標準”原型人物。至於主僕契約，則更是日本動漫、遊戲及中國網絡小說中的常用設定。
可見，《爵跡》中的各種技能都並不新鮮，皆是從各種網絡遊戲和既有的文學、動漫、影視作品中轉化而來。
講道理 抄襲氾濫致使指控無效化
日韓動漫、綜藝、音樂成了抄襲的重災區
之所以會出現這種情況，與當代大衆文化產品(特別是日本動漫產業)的獨特生產方式是密不可分的。在這一套生產方式之中，許多世界設定、人物特質都是以一個龐大的“數據庫”的形式存在。從極端的情況上來講，將這一“數據庫”中的數據碎片加以組合，就可以稱爲一部全新的作品，這就使得對於借鑑與抄襲的判斷更爲複雜。
而如《Fate》這樣的日本作品則幾乎不可能站出來指控其作品在域外所遭受的侵權問題，這就使得各個相對弱勢的亞文化圈，以及日韓動漫、綜藝、音樂成爲了抄襲的重災區。這些亞文化圈的成員共同遵行着一套抄襲判定規則，這一套規則通過調色盤(指將抄襲文與原文進行對比的表格)等直觀工具進行展示。然而這一套標準反而使得“抄襲”本身多少變成了一個無效化的指控，很難再對那些真正在法律意義上構成抄襲的創作者造成實質性的輿論壓力。
包括《爵跡》在內，郭敬明的幾乎每一部作品都曾被指抄襲，但其中僅有《夢裏花落知多少》一部被判定爲抄襲，並向原作者支付了相應賠償。然而即便敗訴，郭敬明也堅決不道歉，這似乎表明了他對“借鑑”或者說“非絕對原創作品”的態度——《爵跡》甚至請來了《Fate》的音樂製作人製作主題曲。在已經被專業人士質疑抄襲的輿論環境下，這種舉措能否視爲一種挑釁和炒作?
無論是哪種情況，這都體現出我國在知識產權保護方面還有很長的路要走。維護知識產權，只能依靠更爲健全的法律和司法制度，而不能寄希望於道德自律或輿論聲討。
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