媒體人 長鳳新
“電影臉”的章子怡終於下凡演了一部電視劇《上陽賦》，一開播即成熱點。張藝謀早年曾規勸她不要拍電視劇，箇中緣由已不可考，那時也還沒有摳圖、替身、作假等業內亂相出現，但電視劇製作之潦草粗糙與拍電影已有云泥之別，“拍劇你就廢了”。如你所見，章子怡後來一部電影接一部，終於攀上事業巔峯。回頭已是百年身時，卻接下電視劇。
該劇的規格不可謂不盛大華麗。其原著小說《帝王業》被視爲“架空歷史及女強小說的第一代表作”，很容易打造成一個女人的史詩，兒女情長與家國情懷兼具。章子怡還邀來與她有過密切合作的侯詠、葉錦添、張叔平等人保駕護航，足見不是打無準備之仗。去過該劇斥資搭建的豪華攝影棚的人說，內裏亭臺樓閣一應俱全，一比一的參天大樹，棚頂巨大的照明燈更如同幾十個太陽，把一個古代世界照得熠熠生輝。這陣仗這排面，配得上章子怡今日的地位。
那麼問題來了：有這樣闊綽的手筆，爲什麼不直接拍一部電影大片來配那張電影臉？或者可以換言之，爲什麼我們沒有一部《伊麗莎白》？章子怡與凱特·布蘭切特之間，也並未隔着肉眼難見的距離。
能不能拍成電影，受衆及市場因素當然是第一考量，古裝IP電影的市場反響向來欠佳，把大女主古裝劇挪移到大銀幕上，也實在冒險。從故事與人物來說，傳記片的主角首先得家喻戶曉，纔會讓觀衆產生雙重文本的觀影效果，比如當年張藝謀一度籌拍傳記片，選擇的就是武則天。《上陽賦》的女主角上陽郡主王儇，則是文學虛構人物，對於看多了大女主戲的觀衆而言，人物經歷也無甚特別，無非是一個女人如何在朝堂鬥爭中成長攀升，想表達女不強大天不容嗎？或是一場權力的遊戲？鳳冠霞帔造就一個慾望的囚徒？瑪麗蘇的故事，如果沒有足夠厚重或出新的主題立意，難以取悅今天的電影觀衆。
沒想到《上陽賦》最先躍上熱搜榜的是章子怡的少女感這一話題。這個路數與《如懿傳》周迅亮相時相似，先拿“高齡”演員與低齡角色之間的錯位來說事，隨着章子怡發文請片方和平臺別再消費自己，這一輪輿論戰也收穫了足夠的熱度。如果拍成電影，就沒必要從女主角15歲時開始說起，篇幅不允許，無法成爲原著故事的複習與回顧，只能找到一個切入口，就像《女王》以戴安娜王妃車禍身亡切入一樣，把某個重要片斷拿出來放大，濃墨重彩來寫，這是電影的做法。電視劇倒是可以細從頭說，娓娓道來，與觀衆日久生情。
當然更期待章子怡在大銀幕上繼續奉獻卓絕表演。
來源：新聞晨報 作者：長鳳新
