說到這奧斯卡獎項就不得不提及這小李子萊昂納多了，這是個有實力有粉絲衆多的人氣演員，但是一直與這奧斯卡大獎擦肩而過，這次的新片《荒野獵人》小李子也是賣命去演，不知道結果如何。
作爲前屆奧斯卡最佳導演亞歷桑德羅的衝奧新作，《荒野獵人》的話題度一直居高不下，焦點就在於，萊昂納多的那個奧斯卡心結，能否在今年終獲救贖。改變、陪跑、再改變、還是陪跑，這樣的悲情路徑讓萊昂納多逐漸在國內受衆眼裏，成爲了一個無冕英雄。好不容易，《荒野獵人》給了小李子天時地利，自然成爲奧斯卡季相當受關注的一部新片。
《荒野獵人》對於大空間與視野的處理相當精彩，關鍵場景中長鏡頭成爲標配
這種由明星帶來的熱度，對影片本身未見得是一件多好的事情。大量討論都聚焦於萊昂納多的表演成敗和奧斯卡稱帝的概率上，反倒忽略了對《荒野獵人》影片的延展。
《荒野獵人》導演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納裏多，聲名鵲起於去年的一部《鳥人》，“僞造”的長鏡頭、節奏感強烈的鼓點等讓《鳥人》獨一無二。但前者多是逼仄的室內空間，《荒野獵人》則走向了廣袤的西部冰原，這也讓人對攝影師艾曼努爾·盧貝茲基和亞利桑德羅的再度攜手，充滿好奇。
果然，這份好奇沒有被辜負。《荒野獵人》對於大空間與視野的處理相當精彩，關鍵場景中長鏡頭成爲標配，如果說《鳥人》的長鏡頭是在視覺深度上進行延伸與挖掘，《荒野獵人》則更注重視覺上的寬度，大場景展現落基山脈的綺麗風光，而視閾中場景的逐漸變化，凸顯了人與自然的力量懸殊。印象尤深的，是在大片雪景容易造成的視覺疲勞背後，影片用構圖、光影對比讓畫面內容填充得更爲豐富，在凌厲與蠻荒的西部氣質中，突出了一些細膩的東西。
《荒野獵人》的主題集中在求生和復仇之上，影片也就此分割成兩個部分，前一部分是萊昂納多的荒野求生記，一路上躲避原住民的追殺和來自大自然的兇險。坦誠講，這些段落不容易好看，如獨行俠般的野外探索，無非就是不斷地向前逃生，所以導演才加入了被熊虐殺這樣的段落，不時給觀衆予以節奏上的刺激。
影片後半部分的復仇之路，有着血肉模糊的打鬥畫面
萊昂納多飾演的角色有一個設定，聲帶受損沒有辦法完整發聲，再加上冰天雪地僅他一人，影片前半部分多數場景，並無什麼臺詞，簡直就是一種性冷風的極簡主義。這也導致《荒野獵人》的大部分時間，都顯得緩慢而且無趣，除了多看兩眼萊昂納多緊鎖的眉頭和法令紋之外，就沒什麼樂趣可言。
得救後的萊昂納多，揹負着殺子之仇，立即走上了復仇之路。這個段落的節奏更加明快，再加上與湯姆·哈迪飾演的大反派的正面對決，復仇部分總歸還是有了那麼點看頭。可惜，當所有觀衆都以爲“逃生”段落之後的復仇會是宏大而英雄式的時候，卻發現場景很快就結束了，打鬥也是兩敗俱傷式的血肉模糊，意象化的段落還在不停打壓觀衆的觀影情緒。
《荒野獵人》和傳統的西部片非常不同，既不見大漠也不見牛仔，而是個皮草商人自我保命和爲兒復仇的故事，原住民成了神祕力量和永恆正義的化身，萊昂納多飾演的Glass也完全不是一個英雄式的牛仔，而是個迷茫又堅定的父親、丈夫，所以去英雄化、去戲劇化成了影片的一個手段。
這種手段或許並未見有多成功，起碼在《荒野獵人》中，我們看不到過多的人物塑造，影片在節奏和深度上也沒有張弛有力。全片都在力捧萊昂納多，助力他攀登影帝，而今年奧斯卡提名競爭者普遍偏弱，萊昂納多若今年還是錯失，那就真是“人品”問題了。
小李子多次獲得這奧斯提名，但是卻沒能獲獎，對此很多人也是心疼不已，新片《荒野獵人》是否能帶領小李子走向這巔峯呢?
