“楊惠姍今生大願20週年紀念展”昨天在港匯恆隆廣場一樓揭幕。一尊由藝術家楊惠姍所創作的源於敦煌莫高窟元代壁畫的2米高琉璃千手千眼觀音震撼亮相，這也是世界玻璃藝術史上，現存最大、最細緻的佛像藝術作品，耗資超過2000萬元、歷時4年、動用4噸耐火石膏材、4噸琉璃晶質料，採用5米高特製窯爐。楊惠姍說，自己的目的不是雕塑一尊佛像，而是一種歷史文化傳承。1996年，楊惠姍第一次前往位於絲綢之路上的敦煌，當她站在莫高窟第三窟的元代千手千眼觀音壁畫前，心中澎湃不能自已。望着逐漸剝落的壁畫，想着這曠世的莊嚴美麗終將與世人永遠絕緣，楊惠姍當下決定以琉璃材質立體重現千手千眼觀音。在楊惠姍心裏，敦煌不只一個莫高窟，它是從北涼開始，綿延1600年的一種藝術熱情。她說，1600年過去了，留下了今天的敦煌。今天的我們又將給後人留下什麼？“我希望能以琉璃永留千手千眼觀音”成爲楊惠姍的今生大願。
1999年，敦煌研究院院長樊錦詩邀請楊惠姍在藏經洞發現一百週年紀念活動時到敦煌展覽，於是楊惠姍開始雕塑千手千眼觀音壁畫立體造像。日夜不休工作了5個月後，臺灣9·21大地震將第一尊1米高的泥塑原型摔裂，楊惠姍的心血歸零。楊惠姍堆起塑泥，重新再起，2000年5月，高1米6、以玻璃纖維製成的千手千眼彩塑觀音完成，隨後在敦煌展出，現已被敦煌研究院永久典藏。2006年，1米高的琉璃千手千眼觀音《千手千眼千悲智》完成，這尊琉璃觀音被美國康寧玻璃藝術雜誌認爲是全世界最精緻繁複的琉璃藝術品。2010年，該作品獲世博會中國館典藏。樊錦詩曾這樣回憶她和楊惠姍在敦煌的最早相識：“我和楊惠姍女士相識在20世紀末，她騎着駱駝，從海峽對岸跋涉而來。在她左右的是張毅先生，永遠的陪伴人與合作者。他們在臺灣電影界地位顯赫，我雖沒有看過她演的電影，但是，看楊惠姍在莫高窟的洞窟裏，如飢似渴地、虔誠地學習，我斷定，她一定是個敬業的藝術家。楊惠姍在敦煌莫高窟第3窟，看到一幅精美的元代壁畫‘千手千眼觀音’，當場發誓：我要按照我的方式再塑一尊千手千眼觀音造像！我以豪情迴應藝術家：好，那就是敦煌的第493窟（敦煌南北兩區洞窟累計492窟）！”
從1996年開始，近20年來，楊惠姍從不中斷並且不計任何代價以各種材質雕塑重現敦煌莫高窟第三窟的千手千眼觀世音菩薩。從平面轉換至三度空間的立體塑像，無法於壁畫中取得的立體化細節，只能憑藉藝術家極其細微的觀察力、耐心和創作力，楊惠姍以近乎信仰的意志，一次又一次，一點一滴地將千手千眼觀音捏塑成型。楊惠姍說，“敦煌對我來說，是中國佛教藝術最大的寶藏，然而當我知道敦煌第三窟，元代的千手千眼觀音壁畫它終會消失時，我就在想，這應該不只是一個壁畫消失的問題。”今年，楊惠姍的今生大願歷時至第20個年頭。這項行爲藝術創作仍在繼續進行中。張毅說，“可以想象，只要楊惠姍的生命仍在，那麼千手千眼觀音的造像，就要向更大、更高、更艱難的挑戰進行，而且永無止境。”張毅昨天回憶，他和楊惠姍爲了研發琉璃脫蠟鑄造技術，幾乎是傾盡自己所有。“在三年半的時間裏，楊惠姍當年拍電影所掙下的所有家當，被燒得乾乾淨淨，我們負債7500萬，當時我面臨的壓力是，不光是借錢，我還要面臨每個人告訴我說，這個張毅把楊惠姍全家帶去要飯。在那樣的情況下，我們逐漸掌握了脫蠟鑄造技術。沒有人知道，楊惠姍和張毅這兩個搞電影的，會用盡平生積蓄，且債務高築到了已經不知明天在哪裏的境況。所以，琉璃兩字對我們有更深刻的意義。而楊惠姍從敦煌回來，就許下了這個今生大願。”
