電視劇已經融入了我們的生活，在我們看的片子中很多的電視劇和電影作品都來自於原作改編，比如我們所熟知的《宮》等，從改編劇開始，編劇導演和原著作者之間的官司就沒有停過，下面就讓我們看看編劇導演和原著作者之間的官司問題吧！
黃嘨
每次出編劇導演、原著作者之間的官司，我都看的頭暈腦脹，都是特別想會表達的人，看誰說都有道理，可能世事本來就是這樣，看你想聽誰說。
蘆葦改編了李碧華的《霸王別姬》，成就陳凱歌導演最成功的電影作品。最近蘆葦萌生把劇本結集出版的想法，他說李碧華是劇本原著，她賣改編權的時候說她必須得當編劇，因爲小說有一份錢，編劇還有一份錢。但等改完之後，劇本實際上和李碧華沒有什麼關係了。李碧華方面一聽就火人了，發出“嚴正聲明”，稱蘆葦並不擁有其擬出版的《霸王別姬》的劇本版權，順便把蘆葦八十年代因 “流氓罪”入獄的事，也抖落了，強調對方敗壞人品的背景。蘆葦說我表達不當我道歉，出書只是一個想法，也沒聯繫出版社呢，真出當然要跟你聯繫，雖然我也沒你電話，再說你的書出修訂本的時候，不也把我的劇本內容用上了嗎，你也沒跟我打招呼啊。這個迴應顯得很意氣用事，漏洞百出，真打官司，香港人可比西北人嚴謹多了，感覺蘆葦這個路子不成。
著名蘆葦近年官司一直不斷，他身上的最豪華標籤是《霸王別姬》、《白鹿原》、《秋菊打官司》編劇，前兩個都在官司中，包括他和王安全PK白鹿原劇本編劇事件，也成爲羅生門。對於原著金玉來說，王安全和蘆葦都不是贏家。
編劇和原著作者包括導演之間的矛盾，首先是感情上的對立。金庸說過，“把作品交給別人改編，就像是自己的孩子被別人領去養了兩天，但是送回來的時候什麼樣就沒有保證了，缺胳膊短腿也有可能，茁壯成長也有可能，只能看運氣了。”自己養大的孩子還不一定成才呢，交給別人養，長成什麼樣都鬧心，所以很多作家不敢看根據自己小說改編的影視，版權賣了，就算沒生這個孩子。就算改編自己的劇本，也不是什麼舒心事。六六說過，我快樂寫作，痛苦編劇。編劇是對寫作的罰款，好在他們給的錢夠多，能買去一部分不快樂。
合理的稿費，可以緩解相當一部分失去孩子的失落。劉震雲就曾對《手機》給他的稿費公開表示滿意，當有人在餘華面前批評張藝謀把他的小說改得離譜時，他都開玩笑說，我覺得張藝謀是中國最好的導演，給錢特別痛快。而且，他也是我迄今遇到過的惟一會主動提高改編授權費的導演。
之後是名利對立，作品改成什麼樣不說，你得認親爹。前一段畢飛宇狀告編劇陳枰，法庭認定了被告陳枰、西苑出版社侵犯畢飛宇《推拿》著作權，賠償畢飛宇5萬元。原告畢飛宇對判決結果很失望，賠得太少，還要繼續上訴。這個官司和《致青春》的侵權案有類似之處，原著辛夷塢，編劇李檣。李檣的劇本和辛夷塢原著都出了書。辛夷塢方面稱，只是授權了原著小說的電影改編權。但在簽署合同時，並沒有針對“改編劇本能否出版”進行約定。李檣作品的出版方則明確表示，該書有授權，其得到的授權是趙薇執導的《致青春》電影製片公司出具的。又是一起門羅生門。
蘆葦說他想出版《霸王別姬》劇本的初衷是“改編是有技巧的，把改編和原著做專業對比，看什麼地方是小說奠定的基礎，什麼地方是編劇的發揮和創作使劇本成爲經典，這些對比是對行業和從業人員有指導性意義的。”初衷成立，只要法沒意見。
男作家長得好的不多，通常低地盤，很禁耗那種樣子。蘆葦算是帥的，所以比較招事吧。
