琺琅表一直是一種高貴神祕的存在，它們是收藏家的摯愛，它們是拍賣會上讓人驚歎的逸品。琺琅有玉的溫潤、珠寶的光輝、骨瓷的細緻，最重要的是這種材質歷久彌新、不會氧化褪色。即使經過上百年，琺琅明亮的色彩也不會褪卻，它們就像逃脫了時間的法則，得以永遠年輕。
在機械錶的世界中，琺琅表的存在彷彿是一股溫潤的春風，讓時間的世界變得生機盎然。而琺琅表往往與一些詞語有着密不可分的關係，下面編輯就從四個關鍵詞爲您解讀琺琅表。
要問哪些腕錶最值得收藏，琺琅表必是其一。對於腕錶愛好者來說，一生能擁有一枚琺琅表，實在是美事一樁。這種純碎由人手描繪打造的時間結晶，承載着文化與藝術的雙重魅力。千金難買好琺琅，琺琅表一表難求的情況正是“物以稀爲貴”的最好詮釋。
現在高科技製表風氣橫行，人的作用幾乎減到史上最低位，只有石英時代可堪比擬。多數表是冷冰冰的，沒有了人氣帶出的藝術氛圍。全人手繪畫的琺琅表，給人溫暖的感覺，值得欣賞把玩。
對此有興趣的朋友可到日內瓦百達翡麗博物館走一圈，那裏藏有二三十隻從上世紀60年代到80年代創作的琺琅懷錶。看過之後，你就會明白爲何琺琅表如此昂貴——做一隻萬年曆計時錶難嗎?難!但與這個級別的縮繪琺琅表相比，那又實在太容易了。因爲做高複雜表的機器和人不難尋找，而能畫出這種琺琅畫的屈指可數。
只要說到琺琅表，腦海中就會不由自主浮現“中國風”三個字。這是大多數人對與琺琅表的第一感覺，其實琺琅表與中國的淵源，在歷史上也是有跡可循的。早在明清時期，琺琅工藝在中國達到鼎盛，而琺琅表更是受到達官貴人的擁戴。
明朝景泰年間，“景泰藍”琺琅器的製造達到鼎盛。而作爲琺琅器的延伸琺琅表，也正是在景泰藍盛極一時的明代傳入我國的，從此產於歐羅巴的琺琅表開始迷戀上了充滿神韻的亞細亞。
時光荏苒，到了清朝雍正、乾隆兩朝，琺琅表開始深受皇室喜愛。清朝時，中國作爲世界上最爲富庶的國家，順理成章的成爲了當時世界鐘錶市場的最大買家。西方鐘錶廠商爲了迎合東方人的審美觀開始專門製作具有濃厚東方韻味的琺琅表。這些鐘錶主要來自瑞士、英國、法國等，他們外觀精美，造型多樣，除常用的圓形之外，還有扇形、果實、昆蟲等造型。
錶殼一般採用金、銀、銅等材質，很多在錶殼上還繪有人物、花卉、鳥獸等琺琅畫。製表人還常採用珍珠鑲嵌邊圈，或將外框施以鎏金工藝，以此來增強腕錶琺琅的欣賞性，同時彰顯中國皇室高貴的身份。
這一時期的琺琅表多爲彩繪琺琅懷錶，按附着琺琅的部位劃分，可分爲單面、雙面與內畫三種琺琅表;琺琅圖案所表現的題材主要有聖經故事、戰爭場面和風情人物等幾大類，在這些題材之中尤以美女圖居多。
明清時期，中國市場對琺琅表的需求，推動了琺琅表在工藝上的進步，因而衍生出更多的種類：掐絲琺琅、畫琺琅、內填琺琅等等。然而，無論在類別是如何區分，製作琺琅表始終是一項與繪畫藝術密不可分的藝術!
這樣藝術通過製表師的巧手，以不同的風格及形式展現，或用金屬細絲勾勒，或用極細小的畫筆描摹，爲方寸錶盤塗上各色琺琅塗料，小心翼翼以烈火促發色彩的碰撞，讓時間之色雋永。微繪琺琅可謂是琺琅表分類中最爲巧奪天工的，通過專業培訓的微繪琺琅表畫師一筆筆將琺琅塗料直接繪製在錶盤上，重複繪畫燒製的過程，經過漫長的時間才能製得一件珍品。
任何一個細小的錯誤都可能會導致無法挽回的損失，迫使工匠們不得不從頭開始。所以，一隻好的彩繪琺琅表動輒百萬、千萬也不足爲奇。充滿藝術風情的琺琅表彷彿是腕錶機械領域中的一股溫柔春風，讓腕錶世界變得生意盎然，風情無限。
初識琺琅表的人，可能會被一些特殊的詞語吸引，我想大明火便是其一，因爲我最早也是被這個詞所蠱惑牽引，進而瞭解了琺琅表的方方面面。大明火這一詞，帶着一種熾烈之情，更隱藏着一種華貴之感，特別是時常與雅克德羅的腕錶一同出現，更讓人感覺神聖而遙遠。
其實大明火琺琅是一種極爲罕見的工藝，需在同一琺琅上塗上多層色彩，再以爐火焙燒加固。大明火琺琅是需要巧手與巧思的藝術，是色彩與溫度的遊戲，是藝術與工藝的雙重嚴格要求，錶盤上有多少色彩，就要經歷多少次熊火的洗禮。
上色時把握由淺至深、由暖色調開始的順序，每次上色同一色系。上完一個色系就送入800度的窯內燒製讓琺琅融化，取出後再自然冷卻，冷卻後繼續上色。每一次上色都要如此重複三遍方能真正上色完美。然而真正純黑色的琺琅在大明火(Grand Feu)900度到1200度的高溫燒製下，要產生無瑕疵的黑，已是琺琅工藝中的頂尖，而JaquetDroz經過多次的調製顏色，才能以大明火燒製出如此完美無暇，充滿精緻時尚感的深黑色琺琅面盤。
琺琅表都是在浴火中重生的絕美生靈，在熊熊火焰中獲得永生，以絢麗色彩對抗時間的流逝，滿足人們對於雋永的幻想，將美深深根植與心。
工藝永遠是腕錶上面的一個亮點，只要有着足夠好的工藝，那麼總是能吸引顧客的眼球。
