不知道你有沒有一種感覺，那便是：影視圈裏的演員辨識度越來越低，在古裝劇扎堆的情況下，你已經很難真正記住一部劇，大多數古裝劇更像是快餐式產品。
就拿剛收官的新《鹿鼎記》爲例，此劇的劇情暫不討論，就說這個造型，真的很敷衍，想來，很多人追完了整部劇，也不能分辨出誰是阿珂？誰是曾柔？誰是沐劍屏？除了演員本人顏值一般外，造型師也該出來背鍋。
人人一字眉加披髮的造型，觀衆已然看膩，但其他的古裝劇依舊有樣學樣。
你就說孫怡的這一身裝扮是哪個朝代的？其實，她的造型也適用於仙俠劇，但《今夕何夕》是玄幻宮廷權謀劇。
再來看《媚者無疆》與《新白娘子傳奇》的劇照，兩部劇的人物裝扮差別不大，可一個是偏武俠風的古言劇，一個是神話劇。
自從《三生三世十里桃花》大火後，中分加披髮成了古裝圈內的潮流，而大部分古裝劇只學到了表面，即用普通的披髮替代，同時畫上毫無古典韻味的一字眉（《三裏桃花》裏用的是落尾眉）。
當初張叔平是根據人物個性設計造型的，而現在的古裝劇是在模仿大火的造型，既不參考角色，又不注意揚長避短，最後出來的效果，自然是—缺了辨識度。
小楓（《東宮》）的異域裝扮曾驚豔了不少觀衆，所以，《如意芳霏》的造型師也秉承了“拿來主義”，但鞠婧禕的妝容仍是現代風格，再加上演員本人的身高不夠，因此她的這個造型並沒有被認可。
沒想到，現在觀衆要看古風古韻的古裝劇，還要到綜藝《國家寶藏》裏找，因爲在這裏，你能看到各式各樣的古典美人，所謂美人在骨不在皮，這個骨指的不只是骨相，還有氣質，而氣質除了演員自帶外，還可以靠演技、造型來彌補。
比如，張子楓不算美人，可她在《國家寶藏》裏的裝扮極爲驚豔，造型師設計的彎彎長眉、空氣劉海、側編髮都給她加了不少分。
二、好的造型提升氣質根據人物背景、演員外形來設計造型，必定會增加辨識度，我們常常抱怨演員的顏值下降，實際上是造型出了很大問題。
演員唐嫣是美女，但她最亮眼的角色還是《仙劍三》裏紫萱，有人這樣評價：“紫萱的風情、天真、嫵媚全集結在一個人的身上，唐嫣當年貢獻出了神仙演技”。
老實說，拋開演技不談，《仙劍三》的造型師給唐嫣幫了很大忙，無論是早期的稀鬆齊劉海，還是後面的額飾，都無比貼合角色，且規避了唐嫣的短處，讓她一站在哪，便有古代女子的感覺。
由此可見，造型的作用有多大。在93版《唐明皇》裏，林芳兵飾演絕代佳人楊貴妃，演員是美人，但未必是雍容華貴的太真仙子，爲此造型師楊樹雲參考古籍古畫，特意給林芳兵設計了近二十種造型，有唐代流行的翠翹金雀玉搔頭，亦有獨具特色的梅花妝。
如果楊叔雲像現在的造型師一樣，簡單地給林芳兵換上一字眉、中分披髮，那麼任她演技再好，也演不出楊貴妃的氣度。
就好比佟麗婭的西施劇照，怎麼看，都不像美名遠播的古代美人，本來她已演過不少絕世美人了，如十幾年前的趙飛燕，但西施的這個造型太現代，又是常規的一字眉加披髮，雖美但不是西施。
好的造型能提升人的氣質，不過很多人早就忘記了，他們追求講究肌膚美感的現代妝容，卻忽視適合的、適當的、恰當的造型。
譬如，現在的仙俠劇多爲中分加披髮，偶有劇組採用了柳葉眉，但多數仍沒有注意到眉毛，像待播劇《千古玦塵》，女性角色基本上梳着一個髮型—普遍且簡單。
在這種情況下，我們感嘆以前的仙俠劇出美人、出帥哥，可實際上演員的顏值並沒有降低，而是造型敷衍後，演員的辨識度隨之下降。
8年前的《軒轅劍之天之痕》被稱爲“全員美人”，原因就在於每一個人都要自己獨有的造型。
像單元配角如煙在夢境裏是一國之後，故而她身着金色的華服，頭戴流蘇金飾，端莊大氣，眼角處的淡黃色眼影，更增添了如煙的清純感。
葉青在影視圈裏不算美人，但在造型的加持下，如煙成了觀衆心中的驚豔配角之一。
還有呂一飾演的氐人族女王，盤發加小額飾，不僅顯露出年齡感，而且掩蓋了演員的大額頭，因她爲水族，所以眼影爲藍色，眼角處還點綴了閃鑽。
敢愛敢恨的拓跋玉兒，身爲異族公主，故而不梳有古典韻味的髮髻，她直接束起長髮，但這樣太過單調，所以造型師又編了十幾根小辮，並加了金制發冠，整體配色偏豔麗，符合人物性格。
而現在電視劇裏的英氣女主，多紮起馬尾，並無其他的點綴，因此會讓人產生千篇一律、無辨識度的感覺。
縱觀《軒轅劍之天之痕》全劇，可知每個角色皆有專屬的配色，小雪以白色爲基底，寧珂多着黑色、粉色長衫，且眼影、耳飾、項鍊都與服裝顏色相襯。
連《仙劍三》裏的女N號水碧都曾驚豔到觀衆，實際上演員趙卓娜的長相一般，但她的造型一出來，你便知她是獨一無二的水碧。
仔細看水碧的髮飾，全是類似貝殼的亮片，她的髮髻堆的很高，掩蓋了本人臉型較短的缺陷，淡藍色的眼影搭配藍白相間的長衫，仙女的感覺立馬就有了。
尾聲總的來說，一字眉加披髮不是錯，錯的是人均一字眉加披髮，即不考慮是否符合角色？是否適合演員？影視圈裏的美人並沒有減少，而是大家太在意皮相美，而忽視了造型的作用。
